勃留索夫日记钞-第2章

按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！


一
①　奥　西　普　曼杰尔斯塔姆（　派最重要的诗人，并被认为是
⑤　玛丽　娜
）：苏联女诗人，少年时代即开始　茨维塔耶娃（　和　《神　灯》　（　曾受到　写诗。其处女作《黄昏纪念册》　（　里已形成她的创作主题：　勃留索夫等的好评。在《里程碑》　（　年到国外丈夫那儿，其丈夫曾是白匪军　爱情，俄罗斯和遐想。　年代初，她　年返回苏联，战争期间后撤时，自杀身亡。　官。　中译者　的作品才获得在苏联公开出版的权利。
第　６　页
执意要为自己竖立丰碑，并在他享有最高声誉的时候奢求　过多的赞誉。　然而，勃留索夫无疑也享有他应有的桂冠。他扭转了　俄国文学发展的方向，使它沿着这个方向稳固发展达十数　年之久，在这方面他是无可企及的。他的诗不仅在过去，　即使现在也依然很有价值。勃留索夫是怎样一位诗人呢？　首先，他是一位创新者，一位自觉的改革者。普希金笔下　那些绚丽的诗行在缺乏诗才和灵感的诗人手里沦落为陈词　滥调，他们以相同的节奏、相同的韵律，反复吟唱着相同　的主题，而这些主题又通常是挽歌式的；十九世纪中叶曾　风靡一时的，主题通俗化、格调民族化的涅克拉索夫①诗　式也变得千篇一律，千曲一调；数十年内止步不前的诗歌　创作技巧也出现倒退现象：　年前　后，诗歌语言处于极　度贫血状态。所有这些，都被年轻的勃留索夫敏锐地意识　到了，他尤其意识到新的诗歌主题已经萌芽，“如果我想以　荷马语言的光谱分析为题写一篇论文的话，同样，如果我　想揭示普希金语言中流露出的‘世纪末感觉’的话，那么，　象征主义是不可或缺的。”　勃留索夫早期对诗歌创作的革新，尽管其大胆的尝试　有时煞是惊人，但作品本身却往往比较粗糙，他刚一迈入　成年期就表现出了作为一位诗人所应有的才能和独创性。　他在诗歌语言和形式方面的观点是：刻意雕琢，直至尽善
①尼　古拉　涅克拉索夫（
）　俄　国　：
世　纪　重　要　诗　人　，革　命
民主主义者。主编《现代人》、《祖国纪事》　。诗风受民间文学影响　很　大　，讲　究韵　律　，内　容　上关　注　社会　问　题　。代　表　作长　诗　《谁　在　俄罗　斯　能过好日子》、《　严寒，通红的鼻子》、《俄罗斯妇女》等。　者　中译
第　７　页
尽美。勃留索夫精湛的作诗技巧引起了年轻诗人勃洛克和　别雷的注意，于是，他们便着手对他的诗进行仔细研究。　勃留索夫
年版的《罗马和世界》一书曾　深深地吸引了
勃洛克。那时，他每晚都要看上一遍，还曾激动不已地写　信问勃留索夫　“接下去还打算写什么好诗。勃留索夫的诗　”　确实震撼了二十世纪的俄国文坛。他的诗的主要特征就是：　想像力丰富，并能最大限度地体验各种心理过程，甚至达　到了无可企及的程度（陀思妥耶夫斯基也曾这样评论过埃　德加　爱伦　坡　的诗，而爱伦　坡正是勃留索夫所崇拜　的偶　像）　。　由此，　勃留索　夫开一代　诗风，　为同　时代的年　轻人　同大多数诗人一样，勃留索夫诗作中的一部分在数十　年后也失去了光泽，但另一些却经久不衰。在勃留索夫的　带领下，又有许多更为杰出的诗人迅速涌现。这对于维持　他的声望是不利的，尽管对俄国诗坛极为有利　，具有讽　刺意味的是，他维持自己声望的另一障碍，恰恰是他对　传统观念的破除，尽管这一行动曾使俄国诗坛得以迅速　复活，对传统的破除并非是永久性的。勃洛克的诗歌被　认为是诗歌传统的新生和复活，富有强烈的俄罗斯风味。　他的诗所奏出的强音使勃留索夫的诗歌相形之下黯然失　色，因为勃留索夫的诗　虽然其中心佳　作使勃洛克也
开辟出了诗歌创作的新领域。
）美　国　诗　人　、　说　家　、　论　家　。　：　小　评　他　①　埃　德　加　爱伦　坡　（　的诗大多是古怪、奇特、病态的形象，忧郁、绝望是他的诗歌基调。　《诗集》，　他的小说大致可分　《艾尔　阿拉夫》、　②　有诗集《帖木儿》、　为恐怖小说，推理小说二类，对西方侦探小说的发展有一定影响，　《红色死亡假　面具》、　《黑猫》、　《莫格街谋杀　被称为侦探小　说鼻祖。　中译者　案》和《金甲虫》　等皆其名篇。
第　８　页
略感不安
在俄国人的耳边奏起的是异国声调。尽管　勃留索　夫在俄国　诗歌的发展　中占有重要　地位，尽　管他崇　拜并理　解普希金　及其他伟大　的俄罗斯诗　人，但他　的诗作　却从未　成为传统　诗歌典范的　一部分，而　这种诗歌　传统恰　恰是从　普希金开　始倡导的（　事实上，他　为普希金　未写完　的巨著　《埃及人　之夜》缀写　续篇这一冒　险举动已　受到了　众口指斥）。十九世纪其他杰出的诗人姑且不论，单就丘　特切夫　、费特②、巴拉丁斯基③来说，他们对勃留索夫　的影响　也都远甚　于普希金对　他的影响，　而且，他　也确实　把丘特　切夫、费　特、巴拉丁　斯基三人树　为他同时　代诗人　的楷模　，而他所　浸身于其中　的俄罗斯传　统，却从　未把他　认可为　其中的一　部分：在俄　罗斯的合声　中听不到　勃留索　夫的音部。　然而，勃留索夫对诗歌的革新还是引起了反响，至少，　他把新的诗歌主题带进了俄国诗坛，即便这些主题对于波　特莱尔或陀思妥耶夫斯基来说并不新鲜：城市、对现代生　活的恐惧、异国情调、色情和罪恶。而与此同时，勃留索　夫的诗歌形式却大多是传统的，他充分运用了节奏、音步、　韵律和音调等来表达他的新主题。此外，勃留索夫还为俄
费多尔
丘特切夫（
）：俄国诗人。以歌　咏自然、抒发性
情、阐发哲理见长。曾一度受到同时代作家称颂。
世纪中期，象
征派在俄国诗坛崛起后，才把他当作象征主义鼻祖，重新加以肯定。　他的第一本诗集出版于　的好评。　阿法纳西　有盛誉。　叶甫盖尼　中译者　费特　（　中译者　巴拉　丁斯基（
年，受到屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基等　）：俄国重要抒情诗人。在象征派中享　）俄　国　哲　理　诗　人　，　：　英译者
世纪
年代重要诗人，其地位仅次于普希金。
第　９　页
坡基奥利①称他　为“把俄罗斯音调带进法国诗篇”的“彼得大帝的化　身　。作为马拉美、魏尔伦、梅　特林克②、维尔哈伦和坡　的译介者，他向俄国的读者们和诗人们宣扬他所热中的信　仰，那就是欧洲文学是个统一体。他把精力移到《天秤》　杂志上是他为实现这一信仰，尤其是俄国文学属于欧洲文　学统一体这一信念所做的部分努力。《天秤》杂志上刊登国　外现代作家、撰稿人和论者的文章，其中包括勒内　吉　尔③和古尔蒙④等人。刊物的插图是由奥布里　比尔兹利　和奥狄隆　雷顿　绘制的，文章标题和目录　使用俄、法两　种文字：这一切使得《天秤》成为俄国最现代意义上的全
国打开了通往西方诗坛的窗口（瑞纳托
年出生于意大利弗罗伦斯　，　①　瑞　纳　托　坡基奥利　）　：　年获罗马大学文学博士，同　年获弗罗伦斯大学哲学博士，　年　加入美籍，现任哈佛大学斯拉夫语文与比较文学教　年渡美，　》一　年出版的《俄国诗人：　授，此处　引文见其
书。
中译者
）：比利时法语作家、诗人。早期去巴黎参加　②梅特林克（　象征派文学活动，也是象征派戏剧的代表作家，他的代表作《青鸟》　年获诺贝尔文学奖，第二次世界大　年代曾上演于中国舞台。　年病　死于法国尼斯。　中译者　战时流亡美国，
③勒内
，　名，　名勒内　吉尔伯特）　国象征　笔　本　：　法　吉尔（　派诗人。他相信，诗人能从语言中发现语言特有的音乐价值，并从　中译者　这个理论出发，写出一部乐诗。
法国作家，评论　家。他的主要成就在文学评　④古尔蒙（　中译者　论，被称为法国象征派的权威评论家之一。　：英国插图画家（钢笔画）。他的主要作品　比尔兹利（　有：为王尔德《莎乐美》配制的插图等。　中译者　：法国画家，雕刻家。他的作品是颓废　（　奥狄隆　雷　顿　派和象征派基调的例证。他的作品的复制品出现在《天秤》　英译者　上。
第　１０　页
欧洲性刊物，勃留索夫是倡导这种欧洲主义精神的先锋。　也还是这位勃留索夫，在他诗歌创作的早期就认识到，　要发展诗歌创作技巧，要丰富哲理诗中的音乐和情感因素，　俄国现代诗与传统诗之间就必须建立起一种新型的关系。　因此，勃留索夫就开始在一些著名刊物上撰文声张他的观　点，尽管那时他作为一个诗歌改革者的声望尚未建立起　来。他在历史刊物《俄国档案》　上发表文　献研究等方面　的文章，并准备编写一部卷帙浩繁的《俄国抒情诗史》。　虽然此书最终未能完成，但他已搜集了很多有关的资料。　此外，他一生发表的文章中论及普希金的就有八十二篇，　论及其他作家的文章数目就更多了。　年，包括马雅　可夫斯基在内的一群年轻的未来主义者撰文，扬言要　“把普希金、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰以及其他作家从　现代派这艘船上扔出去。”他们之所以这样说，原因之一　恐怕在于，他们认为勃留索夫等前辈把普希金等人的传统　诗列入了现代派诗的行列并加以重新解释，而这些诗本身　却是非现代派的。
勃留索夫的生涯有迹　可寻。自
年至
年，为
了使自己能成为一名诗人，能取得俄国象征派诗人的领袖，　至少是莫斯科象征派诗人领袖的地位，勃留索夫苦心经营。　把二十世纪初莫斯科颓废派与彼得堡颓废派加以比较，俄
①《俄国档案》：莫斯科，
年。历史文学月刊。
英译者
第　１１　页
国象征派诗人芝娜塔　吉比乌斯①认为，彼得堡的颓废派　艺术家是唯美主义者，他们是苍白而无生气的。这些假颓　废派的灵感全部受之于西方，并惟恐偏离了西方那种“优　美的笔调”。而另一方面，莫斯科