巨星 作者:七七家d猫猫 完结-第766章
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如果仅仅是几个故事分段讲述，那也就没有任何新奇之处。但是昆汀却将片头的餐厅抢劫拆分成为两段，分别放在开头和结尾；不仅如此，昆汀还把其他几个故事也都拆分讲述，以至于出现了前面死去的人物在电影结尾还是继续出现的荒谬场面。这就使得观众清晰地意识到：这是一部虚假的电影，一部被人不小心撕掉开头、结尾甚至中间某些部分的低俗小说。
‘低俗小说’将暴力美化或者风格化，这延续了‘落水狗’之中昆汀的尝试，但却更加具有娱乐性，昆汀拿暴力开玩笑，拿性。开玩笑，拿政治开玩笑，拿历史开玩笑，就凭借雨果…兰开斯特和乌玛…瑟曼跳扭扭舞的一场戏，昆汀轻松地回顾了美国的电影史、音乐史和舞蹈史，加上黑色电影和硬汉小说中对待暴力和邪恶的冷漠态度、强盗电影的人物设计和格局、香。港电影的激烈动作，魔幻现实主义的奇迹与现实的混淆，使得这部电影的后现代凭借达到了狂欢的程度。
文森特抢救吸毒过量的蜜娅时，在她胸口画记号注射的情节来自于伟大的‘百年孤独（Cien。Anos。De。soledad）’里奥雷利亚诺上校自杀之前，吩咐医生在他胸口找一个让他死得痛快和准确的记号。
昆汀自己在接受采访时说到，‘我的作品都是东抄西抄，吵来吵去然后把他们混杂在一起。我就是到处抄袭，伟大的艺术家总要抄袭。’
‘低俗小说’对暴力的处理是影片能够熠熠生辉的重要原因之一。朱尔斯杀人之前和对方争论哪家汉堡最好吃，还要念一段圣经；文森特和朱尔斯一边擦车一边争论谁该清洗车后座的脑浆；出租车女司机要求布奇讲述杀人时的感觉……
将暴力美化或风格化，这不是昆汀原创。1960年，阿尔弗雷德…希区柯克在‘惊魂记（Psycho）’中创造了电影史上最仪式化的杀人方式，凶手随着剪辑节奏的变化，逐渐逼近正在淋浴的女主角；1967年，阿瑟…佩恩（Arthur。Penn）的‘雌雄大盗’，俊男美女在抢劫银行亡命天涯中肯定彼此的爱情；1976年，马丁…斯科西斯的‘出租车司机’，1990年的‘我心狂野（Wild。At。Heart）’，1991年的‘末路狂花’，1992年‘沉默的羔羊’，主角自我醒悟、了解生命意义的方式都是暴力。
昆汀与前者的不同不是他的大胆直接，而是他生活在九十年代：一个因音乐录影带和运动鞋广告而比任何时期都要讲究风格、时尚的年代，一个因街头暴力和波黑战争而使人命比任何时期都要廉价的年代。昆汀将社会的流行和犯罪现实巧妙结合，使他的暴力绽放出比视觉色彩还要更加斑斓的光芒。
昆汀并没有将‘低俗小说’与后现代直接联系起来，他似乎是在告诉所有人，进入九十年代之后，社会的发展是迅速的、多变的、没有价值的，任何人都没有免疫力，无论生与死都没有道理和公正可言，电影要讲的无非是琐事和笑话，是一本低俗小说。”
“电影评论”的点评角度十分有特点，主要是从昆汀的个人风格为出发点进行讨论，并且对昆汀的后现代风格化给予了最直接的肯定，这也让他们的影评在一众评论之中显得独树一帜。
虽然“低俗小说”仅仅只是昆汀的第二部作品而已，却一举为他奠定了“大师”的名头，这也是许多人都没有料想到的情况，但事实也是如此，几乎所有影评人都将视线集中在了昆汀身上，对“低俗小说”的强烈风格进行各个角度的剖析。
如果按照之前“纽约时报”的预测，这样的情况显然是预料之中的：昆汀的个人风格盖过整部电影的风采，演员彻底被淹没在导演的光芒之下。但事实上，伴随着“低俗小说”的如潮好评，塞缪尔…杰克逊、雨果…兰开斯特、乌玛…瑟曼这三位主要演员的表演也都受到了不同程度的赞誉，其中又以雨果为最。
“洛杉矶时报”远赴重洋来到了戛纳，也在第一时间对电影进行了点评。
“从演员角度来说，‘低俗小说’是一部典型的群像电影，但这部作品区别于一般的群像电影的情况，这些群像从不同时出现在一个‘时空’，但却又时刻紧密地联系在一起，每个故事都有各自的主人公，而这个故事里的主角又会是另一个故事里的配角，在为别的故事发展剧情的同时也预先留下自己故事的伏笔。
乌玛…瑟曼的表演可谓是十分不俗，自然而妖艳，慵懒而随性，一抹红唇、一双赤脚、一头黑发，成为了电影里无数男性角色之中的一个亮点；塞缪尔…杰克逊的表演不可谓不出彩，他对台词的掌控十分精彩，可惜的是，缺少了一点细腻和爆发，不管是与他自己以往的表演相比较，还是与这部作品里的其他演员相比较，都略显逊色，但他还是出色地完成了自己的任务；相对而言，布鲁斯…威利斯则没有任何突破，依旧是孤胆英雄的形象。
真正让人惊艳的赫然是雨果…兰开斯特，这一次雨果又再次摆脱了自我形象的束缚，呈现出一个截然不同的‘雨果’——文森特，在整部电影之中，雨果身上那种不温不火、不紧不慢、气质迷茫又迷人、散漫之中带着一点潇洒，与文森特这个角色完美地结合在一起。当文森特与人争论时，微微伸出食指放在嘴唇前，双眼迷茫的迷人姿态成为了整个屏幕上最闪耀的一幅画。
雨果那一双充满千言万语的眼眸，在眉毛轻蹙微扬之间，将角色的复杂和细腻完全演绎出来，让人拍案叫绝。”
第820章 赞誉如潮
“洛杉矶时报”从演员的角度对“低俗小说”进行了剖析，并且按照戛纳电影节官方评分标准给出了三点四的高分评价，其中对于雨果的表演给出了超高的评价，这是预料之中的事，不仅因为“洛杉矶时报”对于雨果的一向推崇态度，还因为这个观点在戛纳也得到了普遍认可。
英国权威专业电影杂志“视与听”如此评论雨果的表演，“从发型到装束，从语言到动作，从表情到眼色，雨果为文森特这个角色注入了灵魂，我们可以从他随手的一个细节阅读出这个人物的性格，甚至于成长的经历，举手投足都是戏，却根本没有任何表演的痕迹，完全将演员与角色融合在一起，迸发出了令人瞠目结舌的火花。”
在“视与听”看来，“低俗小说”里最能够体现雨果表演精髓的一场戏首推扭扭舞，“这一场戏除了向经典电影致敬、向经典舞蹈致敬之外，文森特这个角色的个性和内心活动都清晰地呈现了出来。
文森特内心之中对蜜娅的同情以及对老大马沙的忌惮发生了冲突，并且伴随着聊天的推进进一步发展，演变成为对蜜娅的好感以及对安东惨状的顾忌产生了矛盾，最终所有情绪都在一场舞蹈之中迸发出来，等文森特和蜜娅回家之后，就变成了留下来过夜还是果断离开之间拔河的犹豫，经历蜜娅的昏死之后，两个人最后一段对话之中就可以发现，所有的暧昧、迤。逦全部消失，文森特没有对蜜娅的笑话做出回应，两个人平淡分手。
可以说，文森特和蜜娅之间的发展是有十分深刻内涵的，从文森特的忌惮和排斥，进展到同情，然后通过发展成为火花，甚至有擦枪走火的可能，最后又回归平静。这两个角色之间的情感发展被隐藏在整个故事的表面之下，只有细心观察两位演员的表演，才能发现这个意外惊喜。
其中，雨果的表演无疑是占据绝对主导作用的，而集中在扭扭舞这场戏之中，被细腻而生动地呈现了出来。
最开始的拘谨，退而防守，笨拙回应，你来我往，最后放开手脚尽情狂欢，甚至产生了一丝默契。在这一段简短的舞蹈之中，雨果没有特别的表情，仅仅是用他的眼神和肢体动作来勾勒出情绪的变化，细微而真实，简洁而可信，即使是放慢速度一帧一帧进行观看，也绝对没有任何问题，让人不得不肃然起敬！”
在评论的最后，“视与听”表示，“这位不久之前刚刚赢得了奥斯卡最佳男配角小金人认可的男演员，今年仅仅二十六岁而已，但显然，他的实力正在以一种不可思议的速度成长起来，值得每一位电影爱好者为他送上钦佩的掌声。”
不仅是“洛杉矶时报”和“视与听”，其他还有诸多媒体在撰写影评时，也都对雨果的表演赞不绝口，甚至还有不少媒体认为，雨果的表演完全可以称雄戛纳，拿到影帝的奖杯，这种呼声也开始逐渐在小范围内传播开来。
“低俗小说”也成为了继“辛德勒的名单”之后，雨果表演再一次得到认可的佳作，不同于之前的几部作品，“低俗小说”和“辛德勒的名单”一样，在国际舞台上都拥有不容忽视的影响力，但雨果的表演依旧能够得到认可，也就意味着经受了更多的考验，这也算是这一次戛纳之行的意外收获了。
经历了两天的低潮之后，“低俗小说”的威势开始不断往上攀升，最开始的四篇影评发展到四天之后，已经演变出了十九篇影评，超过了得到法国人热捧的“玛戈皇后”，成为第四十七届戛纳电影节开幕以来讨论最多的作品，这也是难得一见的景象，毕竟这里可是法国人的主场。
客场作战的“低俗小说”成为热议的焦点，这也更加说明了这部电影所引发的热潮，一直到此时，电影人的回馈才和媒体的反应、观众的追捧走到了同一轨道之上。
伴随着媒体评分的数量越来越多，“低俗小说”的综合评分也逐渐开始回落，真实地体现出目前在戛纳的媒体对于“低俗小说”的看法，满分四分的评分系统之中，十九家媒体的综合评分达到了三点一分，可以称得上是备受追捧的佳作。但即使如此，这依旧不是最高的评分。
戛纳电影节官方场刊的综合平均分表现之上，依靠“蓝白红三部曲”奠定了自己影史大师地位的克日什托夫…基耶斯洛夫斯基在今年的�
