台湾娱乐1971-第753章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
关上车门，罗烈在罗凤英母子羡慕的眼神中掏出他的大哥大电话，拨通了林博文的号码，用谄媚的语气说：“喂，林先生，王先生那天说约好了在佳视见面。我们正准备出发，不知道今天王先生什么时候有空？”
“你等一下，我问问……”隔了两分钟，林博文才回答道，“钧哥说让你们下午过来，直接到半山区，别去电视台了。对了，你跟那位乐小姐过来就可以，其他人就免了。”
“好，您看下午三点钟怎么样？”罗烈问。
“可以。”林博文说完就挂掉电话。
罗烈放好大哥大，对罗凤英说：“改成下午三点了，直接去他家，不过只要我和阿韵过去。”
乐韵本来就对此事非常不愿意，气呼呼地说：“什么人啊，改时间都改了三次了，一点信用都没有。”
罗烈安慰道：“王先生是大人物，一天到晚事多得很，可不是说见就能见的。”
乐韵不屑道：“是个大人物就不该欺负人，都什么年代了，还想着花钱买人的事。”
……
王梓钧是真有事，还是大事！
从《东方三女侠》上映到现在已经快一个月了，他来香港处理新艺城几位主要大将的纠纷也已经半个多月。
之所以还留在香港不走，就是因为接到银都机构一个电话，说是《血战台儿庄》即将上映，想要邀请他参加电影的香港首映式。
银都机构乃是香港长城、凤凰和新联三家左派电影公司合并后的产物，内地拍的《少林寺》等电影，也是由银都机构帮忙发行。
王梓钧可不敢答应这邀请，现在两岸关系虽然日趋缓和，大陆甚至上映了林清霞的《窗外》，但台湾方面却非常保守。比如香港拍的电影，只要主创人员中有一个不是自由总会（右派电影团体）的成员，此片就不能在台湾地区上映。
王梓钧要是答应银都机构的邀请，那台湾的新闻局恐怕会直接把《东方三女侠》给禁映了。
虽然不能答应银都机构的邀请，不过王梓钧昨晚上还是偷偷跑去电影院瞄了两眼。他发现后世所谓的该片在香港上映引起轰动，香港人万人争看的描述，原来仅仅是客套话而已。
当时王梓钧去的不是首映式现场，而是一家普通电影院。影院里冷清一片，上座率还不到两成，显然在这个竞争激烈的暑期档，这种大陆拍的抗战片没几个香港观众喜欢看。
若是这家影院是银都机构旗下，恐怕这部片子都没法上映。
看这部电影的普通人少，可在香港文化圈里引起的震撼却非常大，随后几天闻讯前去观影的知识分子确实很多。对政治敏感的人，能从电影中看到大陆对台湾透露出的善意，这标志着内地文化界的又一次解冻。
其实王梓钧以后世的眼光看来，这部电影根本不算什么，所谓的表达善意，也不过是没有一如既往的抹黑老蒋而已。片中老蒋的正面形象，只是王铭章将军阵亡，他在追悼会上念悼词，面对飞机扫射临危不乱，镇定自如地号召全民抗战而已。
但就是这一内容，在如今的人看来，却蕴含着无限的意味。
《血战台儿庄》上映的当晚，台湾中央社驻香港的负责人谢忠侯，就打电话给蒋经国，说：“我刚才看了中G在香港上映的一个抗战影片，讲的是国军抗战打胜仗的，名叫《血战台儿庄》，里面出现了先总统的形象，跟他们以前的影片形象不同，这次形象是正面的。”
蒋经国听了极为震惊，马上要谢忠侯给他弄回来一个拷贝。
谢忠侯立即联系新华社香港分社的负责人，然后新华社又火速打电话给中央，总书记直接批示之下，广西电影制片厂立即动手负责复制电影录影带。
仅仅一天的时间，电影录影带就从广西送到香港。
拿到录影带的谢忠侯，没有直接回台北，而是找到了王梓钧。罗烈打电话给林博文的时候，王梓钧正在家里待客。
谢忠侯已经年近半百，喝着茶颇为羡慕地说：“王先生，总统让你一起回去看电影。”
“关我什么事？”王梓钧莫名其妙。
谢忠侯笑道：“听说那边拍《血战台儿庄》，还是你提议的？总统想听听你的想法。”
“冤枉啊！我就随口一说而已。”王梓钧叫屈道，要是被人误会他跟那边有来往，那就大发了。
“不管怎样，明天早上八点的飞机，我在机场等你。”谢忠侯说完就告辞了。
这都哪跟哪儿啊？怎么把自己也扯进去了。
下午的时候，王梓钧正琢磨着回台北的事，林博文进来说：“钧哥，罗烈带着那个女的来了。”
“什么女的？哦，我记起来了，让他们进来吧。”王梓钧都给忘了这事了，他仅仅是觉得乐韵经历可怜，可没多少其他心思。
698【贴身女秘书】
转眼就进入八月份，《东方三女侠》在亚洲各地上映已经满一个月。各地首月票房也统计出来，电影上映的十个地区总票房超过5千万美元。其中台湾票房2亿7千万台币（约670万美元）；香港票房2千8百万港币（约350万美元），日本票房18亿3千万日元（约750万美元），韩国票房……
首月票房5000万美元，而且是在亚洲十个国家和地区上映的总和，这跟动辄大片月票房过千万的美国票房比起来显然不算什么，但就亚洲电影市场来看，这已经是很不错的成绩了。
特别是日本那18亿日元的首月票房，更是震撼了整个日本电影界。
日本电影在衰落二十年之后，从七十年代末已经开始复兴，经过这几年的发展，虽然海外市场还没打开，但日本国内的电影市场已经日渐繁荣，日本电影也恢复了元气。
可是首月票房18亿日元，这还是从未有过的票房纪录，即便是一年多前的《泰坦尼克号》，在日本上映的第一个月，也仅仅拿到了15亿日元的票房而已。
日本的新闻媒体对这部电影毁誉参半，一些日本的老电影人则批评王梓钧这部电影走的是纯商业路线，没有一点艺术思想性，跟他以前的作品比起来差远了。一些刚刚被首相中曾根康宏参拜靖国神社而脑袋发热的右翼分子，则跳出来要求当局限制《东方三女侠》在日本的上映，因为这部电影捞钱太狠了。
日本电影的审检制度早已经法律化，要限制那部电影上映，可不像台湾那样由点检部门的人拍脑袋决定。具有反社会性质与道德极端低俗化，这是日本电影审检制度限制影片的主要标准，王梓钧可没违反哪一条。
不过攻击王梓钧的日本人，则鸡蛋里挑骨头地找出一些理由，即影片中出现的日本人全是负面形象，就如同美国电影里的黑人。因此，《东方三女侠》这部电影，有影射抹黑日本人的嫌疑。
一向不喜欢给媒体打交道的中岛美雪在接受电视台采访时说：“都是负面形象吗？我怎么记得我演的角色是个好人？再说，仅仅靠一些电影情节能说明什么？那么拍摄《日本沉没》的森谷前辈，是否有诅咒日本毁灭的嫌疑？”
中岛美雪扇脸扇得够准，但却不能抵消许多日本人对王梓钧以及《东方三女侠》的不满。
这种不满不仅仅来自于右翼份子，日本的许多影评人把《东方三女侠》都当成了狗屎。因为比《东方三女侠》稍前放映的《乱》，乃是日本电影大师黑泽明蛰伏五年的大制作，制作费用接近30亿日元，破了日本电影的制作费记录。
此片是结合日本战国毛利折箭与莎士比亚《李尔王》的故事相融合，拍出来的史诗大片，无论是从画面、情节还是艺术内涵看，都达到了一个高峰。所以电影一出，日本的媒体一片叫好之声。
可就是这么一部被寄予厚望的史诗作品，刚刚上映不到半个月，就跟王梓钧的《东方三女侠》撞上。
刚开始，《东方三女侠》与《乱》差距还不大，可是随着时间的推移，观看《东方三女侠》的影迷越来越多，造成日本各院线不断地调整排片计划。结果《东方三女侠》前四周的票房接近18亿日元，而更早上映的《乱》五周票房才8亿日元，还不足《东方三女侠》的一半。
黑泽明是日本电影的招牌，也是日本电影没落后仅剩的脸面，王梓钧的《东方三女侠》票房完胜《乱》，这无疑是扇了整个日本电影界一个耳光。
所以，那些日本影评人才会说王梓钧这部电影就是完全奔着钱去的商业电影，没有任何艺术价值可言，跟充满人生哲理的《乱》根本不是一个档次的。
相比起这些骂王梓钧的影评人，黑泽明本人则要大度得多。在接受《电影旬报》采访时，他被问及对王梓钧和《东方三女侠》的看法，黑泽明如是说道：“王梓钧是我非常欣赏的导演，虽然他的一些电影理念我不是很赞同，但这不能否定他的优秀。他的电影我全部看过，最喜欢的是那部《肖申克的救赎》。至于这部《东方三女侠》，我认为它和《乱》完全没有可比性，就如拿意大利面跟日本寿司比哪个更好吃一样，不同的食客有不同的口味。从票房上来看，《东方三女侠》无疑是非常成功的。”
黑泽明这话说得很委婉，但还是有些不喜欢《东方三女侠》的意思，毕竟这是一部纯粹的商业片。明年的奥斯卡，黑泽明的《乱》，凭借其深刻的哲理寓意以及导演手法，将会拿到数个奥斯卡提名。但王梓钧的《东方三女侠》想都别想，因为这完全就是一部消费式的快餐电影。
这就要看从哪个方面来评价了，黑泽明的《乱》在美国上映仅仅能拿到200多万美元的票房，而王梓均的《东方三女侠》，一个星期必然都不止这个数。
……
日本的电影人正在为《东方三女侠》和《乱》而闹腾不休的时候，罗烈把乐韵送到王梓钧的别墅就识趣地离开了。
走进富丽宽敞的别墅，乐韵就像是进入了童话中的恶魔城堡，那里面住着一个吃人的魔头。
没有王梓钧这么泡女人的，这不是谈情说爱，倒好像是在买卖人口一样。
林博文觑了乐韵一眼，说道：“乐小姐是吧？请跟我来。”
�
