重生之美国大编剧-第1056章
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现场响起了掌声。
“哦，还有一个很特别的情况，相信有的同学已经注意到了，就是在座谈会的现场，我们没有安排翻译，告诉大家一个秘密，波贝克先生会讲一口非常流利的中文，等一会儿他开始做介绍的时候，如果有同学不相信地话。可以闭上眼睛。我可以像你们保证，你们绝对听不出来这是一个外国人在做发言！”
有很多人知道赵晟会说中文。因此，这个所谓地秘密并没有引起多么大的轰动效果。杨文红再一次停顿了一下：“下面，我们请来自中国电视剧制作中心地郑小龙主任发言！”
郑小龙接过了麦克风：“很荣幸来到上海，和同学们坐在一起就影视剧的未来发展做一次交流。很多年来，中国的影视作品一直处于一个良好的发展态势上，现在，我们每一年生产的影视剧集的总长度都要在15万个小时左右。而所有这些作品，除了很有限的一部分之外，观众是看不到的。其中一些优秀的节目和表演除了演员本人可以看到的话，就只能流于沉默。这不能不说是制作商和整个制作团队的悲哀。……”
郑小龙说了一大堆，主要的内容还是就中国影视作品的现状进行了一番剖析，很可贵的是，他没有回避一些现实存在的问题，例如制作人和导演的矛盾，投资方和制作人的矛盾，一些很肤浅的，******的问题。现场的来宾为他的讲座也给与了热情的掌声。
很快的，杨文红的目光落在了赵晟的脸上：“现场的老师同学们，下面，我们请波贝克先生发言，请他从一个美国人的立场和角度来分析一下中国影视作品市场中面临的问题。大家欢迎。”
赵晟微微一笑：“很感谢杨女士的介绍，这么多的定语真的是让我觉得很紧张呢！”
“哇！”来宾不由自主的发出一阵惊呼：早就知道他会说中文，只是没有想到会这么流利，这么正宗！
“让一个美国人来谈关于中国的影视作品中存在的问题，这虽然不能算是缘木求鱼，也是有点削足适履了。”赵晟连续用了两个成语来形容自己的心情：“我所能做的只是在我地理解范围内，参照一些美国影视作品的成功谈一谈他们为什么会成功或者为什么会失败。就拿我自己的作品来说吧。很多人都知道，我的一部名字叫《越狱》的连续剧，在NBC电视台播出的时候，甚至连第一季也没有结束。就被匆匆地换了下来。”
“……在这里需要解释一下。季的概念，英文是EAN。这是一个和中国的制作播出理念有很大分别的方式，一般说来，一季的时间是从每一年的9月开始，到来年的4——5月份结束，除了在感恩节。圣诞节和新年期间的暂停播出之外，其他的时间大约是每周一集。一季在25集左右。”
“好吧，季地概念介绍完了。如果有同学愿意对这方面的知识了解得更多的话，我们可以再在其他地时间做讨论。接下开，我来简单的分析一下《越狱》失败的原因。希望能够通过这部剧集的失败让大家明白到，编剧的功力对于影视剧集的整体成功有多么大的帮助。”
“……《越狱》是我的作品，在写作之初对于剧集故事发展的设计就是基于一个正义战胜邪恶地老套故事，不过在里面增加了很多的……过程。相信同学们都是可以理解的。主人公迈克尔为了救出即将被执行死刑的哥哥，不惜以身试法。进入了和哥哥相同的监狱，在各色人等的围困下，想办法完成这个不可能完成的任务。但是整体故事的脉络交代的不清楚。剧情在第一季中没有完全展开，甚至是演员地性格刻画不力，都是失败的大因素。更主要的，其实还是故事性的问题！”
“……我不知道中国的电视剧制作情况，但是在美国，因为电视台都是掌控在私人手中，他们是把电视台当成一件商品来经营，这就和普通的商人没有什么区别，而作为商人。他们追求的正是利益的最大化，而电视剧，作为他们经营的商品中地一个品种，自然也是希望能够为他们带来更多地经济利益。怎么获得？很简单，一切要靠收视率来说话。按照一般的规定，收视率如果达不到15个百分点地话，就会被毫不犹豫的撤下！相信我，美国人在这方面是没有任何人情可讲的！”
“而综合到中国的电视剧或者电影作品，我个人认为。很多中国的同行过多的在追求视觉和画面以及在电影中使用特技镜头来增加观众的临场感受，而忽视了最基本的一条：我刚才所说的这些内容或者说技术力量都是在为影片的内容服务的，进一步解释就是，这些不同的表现手法都是为了故事服务的。不要考虑一部电视剧或者一部电影想要给人以什么教育目的，观众花钱进入电影院的第一个目的只是欣赏到一部好看的故事！当他们坐在家里，把电视遥控器扔到一边，而不去换其他的频道，也是为了能从你或者他制作的电视剧中感受到一个好看的故事！这是第一位的，当然。一部电影如果有故事。又有很多的高科技手段作为表现形式的话，相信成绩就不会很差了。”
现场的来宾似乎在考虑他说的话。一时间他停下自己的讲座，都没有人注意到，倒是杨文红，因为身份的不同，立刻反应过来：“好吧，很感谢波贝克先生给我们做的讲述，下面进入提问时间，如果有人对几位嘉宾的讲话感兴趣的话，可以借助这一的机会向他们提问了。”“恕我直言……”主持人的话音刚落，郑小龙就说话了：“我不认同波贝克先生的意见。电视剧的故事性很重要。但是，波贝克先生在谈话中过于强调它的作用了。很难想象，一部没有内涵，只有故事的作品能够被多少人认同。我认为，观众应该可以通过我们的影视作品，感受到更多的真善美，体会到人间的真情，并且形成对社会有益的风气。也只有这样的作品才能得到更多人的认可。”
第16节 第二次中国之行（8）
赵晟无奈的一笑：“我个人不同意郑先生的意见。所有在中国境内上映的影片还有电视剧，我想大约都通过贵国广电部的审查了吧？但是，还是有人没有从中得到郑先生口中的真善美的感觉呢！难道不是吗？一些例如《刑警本色》那样的电视剧，一些犯罪分子——中国人是不是这么称呼的来着——甚至会通过在电视剧中学习警方的破案手法，来进行反侦察，难道这部也是电视剧中传达出来的吗？这也算是于社会有益的吗？”
郑小龙顿了一下，还没有等他说话，石康接上了话题：“波贝克先生，我有一个问题。”
“是的？”
“很多的美国产的电视剧中，爱情的主题似乎是很不明朗的，这和电影中的情况几乎是完全相反的。我们不知道这是不是因为篇幅的原因？还是编剧在有意的吊观众的胃口？呃，吊胃口的意思是……”
“篇幅的原因是其中之一。“赵晟苦笑着点点头：”在一部电影中，男女主角的爱情也会是是一条比较明显的主线。我在这里说的是指那些正统的电影类型，一些比较极端的暂时放下。在这样的影片中，不管是主角的人生成长还是克服种种困难也好，解决了一个巨大的难题也罢，这些都是显性的，而一种隐性的方面，则可以大做文章。例如抨击丑恶，针砭时事。而电视剧因为篇幅的问题，则不会直接把感情戏份交代得太过明显，以《老友记》为例，罗斯一直爱着瑞秋，但是直到第一季的结尾，瑞秋才在马修的一次说漏嘴的情况下知道了罗斯对自己的爱意。用23集的内容来交代一个男人对一个女人的爱恋主题，其实在我写作地时候也知道。这绝对算是一次冒险。”
台下的学生们纷纷举起手来，似乎要提问了：“波贝克先生，首先说很感谢您写出的这么好看的剧本，我们都是编剧专业的学生，很多时候也可以通过不同的渠道看到您地作品。不管是您的作品，还是其他的作品。都给我们一个感觉，就是说，似乎美国的电视剧很好看。您认为这是为什么？”
“好看？”赵晟困惑的眨眨眼：“如果说好看的话，我还认为中国的电视剧很好看呢！这可能是因为美国和中国存在着文化差异，中国的观众在看到描写美国人生活的电视剧时，首先感觉到地就是新鲜，因此，对于剧中出现的某些瑕疵也会选择视而不见。而具体到电视剧本身，我认为没有什么出奇的地方。不过有一点是可以告诉大家地，就是，在美国的电视剧中。很少有内容会围绕着具体的某一个人，某一家人来进行。当然，我得承认，这也是和篇幅有关。一部剧集的第一季如果收视率良好的话，编剧会在接下来的第二季和第三季中增加很多新的人物，人物多起来，故事就更加丰满起来，记住，一个人讲故事的方式是很要不得的。”
“您地意思是说。在中国也可以这样设计剧情吗？”
“这个……我说不好。”赵晟老老实实的承认：“中国的电视剧制作和播出方式是美国的不是很一样，更多的是采取一次性拍摄完成，然后集中播出的方式进行。这样的话，压力就都放到了投资人身上，对于剧组的演员，导演，编剧，任何人都没有压力！所以，这也是很多电视剧不好看的原因。”
一个身材胖乎乎。脸蛋圆嘟嘟地女生站了起来：“我想请问安妮斯顿小姐一个问题……？”
从一开始。詹妮弗就带着即时传译地耳麦坐在一边听着。脸上不时地露出微笑。这时候听见女孩儿地话。她主动地站了起来：“是地？”
“我想请问安妮斯顿小姐……”那个女孩儿圆圆地脸蛋一红：“如果一个女孩儿。对自己地容貌没有信心地话。是不是……是一件很挫折地事情？”
詹妮弗听完胖女孩儿地问题。沉默了很久：“你知道吗？我原来也是一个体重达到180磅地女孩儿。”
赵晟无奈地撇撇嘴。现场担任起了翻译：“詹妮弗小姐说。她原来地体重大约有170斤。也是一个体重超标地女孩
