鲁迅-第328章
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然而我高兴，斯人爱国如斯，斯诚难能而可贵矣。
一篇求婚的妙文（真相）
扬州城里，忽来一自称朱姓，名者。
谈笑自如，容貌不俗，语涉疯狂，形如名士，近忽于《扬州日报》封面，刊登“朱某求婚广告”一则，语多兴趣，阅者靡不解颐。
爰录原文，寄《快活林》，以资读者一粲。
（原文）径启者。
鄙人本有妻室。
丁卯秋病殁。
守鳏以来。
颇以为苦。
按查人体之构造。
人各一片。
惟合之乃成圆形。
故男女夫妇合之则乐。
而离之则苦。
此自然之体势也。
吾二十一岁。
方始读书。
二十六岁。
曾捧卷于康门。
十年之间。
上承大学之正宗。
俯窥百家之传记。
竖穷三界。
横贯地球。
对于宗教学，性命学，道德学，政治学，法律学，兵机学，内而心性之微妙。
外而乾坤之粗肥。
其间昆虫草木。
人物鸟兽。
原始要终。
穷无极有。
愈晋愈精。
愈精愈奇。
几不知人我天地。
然太上忘情。
谁能遣此。
寡人好色。
心窃慕之。
都凡香阁娇娃。
学林才女。
或及正之娼妓。
失志之英雄。
皆可入格。
请按下列地址。
惠以半身照片。
并附意见书一通。
从邮寄。
待鄙人检阅后。
自有相当之酬答。
幸有缘姊妹。
有以语我来。
惟外国人不收。
此启。
一九二八，八，四日。
写于庐山荆棘丛中的蔷薇路上。
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〔１〕本篇最初发表于一九二八年九月十日《语丝》周刊第四卷第三十七期，原列为《剪报一斑》的第六节“拾遗”。
〔２〕“申新二报”指在上海出版的《申报》、《新闻报》。
《申报》创刊于一八七二年四月，《新闻报》创刊于一八九三年二月。
二报均于一九四九年五月上海解放时停刊。
〔３〕绍酒坛后叶灵凤在《戈壁》第二期（一九二八年五月）发表的一幅漫画的说明词中，说鲁迅是“阴阳脸的老人，挂着已往的战绩，躲在酒缸的后面”。
冯乃超在《文化批判》第四号（一九二八年四月）发表的《人道主义者怎样地防卫着自己？》中，也说鲁迅“缩入绍兴酒瓮中，‘依旧讲趣味’”。
〔４〕Ｃ。Ｐ。ＢｅｉｎｇｔｈｅＥｘｃｅｐｔｉｏｎ英语，意思是：共产党例外。
Ｃ。Ｐ。ＣｏｍｍｕｎｉｓｔＰａｒｔｙ（共产党）的缩写。
备考：禁止标点符号（钱泽民）
昨天为教育部甄别考试。当主考委员出了题后，某科长即刻到场训诲，他说：
“你们不应用标点符号，因为标点符号是写白话文时用的。然而中国文的ＰｈｒａｓｅａｎｄＣｌａｕｓｅ〔２〕（他说英文时特别呈出严厉的面孔）是很复杂，若使没有句读，那么读的人未免有‘望文生义’的困难；不过你当加句读，勿用ｃｏｌｏｎ，ｓｅｍｉｃｏｌｏｎ，ｑｕｅｓｔｉｏｎｍａｒｋ，ａｎｄｓｏｏｎａｎｄｓｏｆｏｒｔｈ〔３〕就是了。”
某科长之意以为中国文当用标点符号，可惜它已被写白话文的学匪先用了，为避免亵渎起见，所以还用四千年祖传的句读吧！
十六，十二，廿四，（考完后第二天）钱泽民写于北京。
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〔１〕本篇最初发表于一九二八年一月二十八日《语丝》周刊第四卷第七期，在《禁止标点符号》一文之后。
〔２〕Ｐｈｒａｓｅａｎｄｃｌａｕｓｅ英语：短语和子句。〔３〕英语：冒号，分号，问号，等等。
备考：来信（陈德明）
下面关于贵志插图所问，请答复：（一）第二卷第十期内《近代美术史潮论》的一幅画——《希阿的屠杀》，画上注着是藉里珂绘，但文中记是陀拉克罗亚的作品，大概画上是注错的。
旁边一幅《骑士》也是藉里珂的，没有错吗？
（二）第五期的插图《女》的雕刻家迈约尔，和第六期的插图《伦敦议事堂》和第九期的《勃吕舍勒法院》和《巴黎歌剧馆》的前后三个建筑家——伯黎，丕垒尔，喀尔涅——的西文名字叫怎么？
陈德明。
十七，四，五。
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〔１〕本篇最初发表于一九二八年五月一日《北新》半月刊第二卷第十二号“自由问答”栏，在陈德明来信之后，原无标题。
〔２〕陀拉克罗亚（Ｆ。Ｄｅｌａｃｒｏｉｘ，１７９９—１８６３）通译德洛克洛瓦，法国浪漫主义画家。
〔３〕藉里珂（Ｔｈ。Ｇéｒｉｃàｕｌｔ，１７９１—１８２４）法国浪漫主义画派的先驱者。
〔４〕ＡｒｉｓｔｉｄｅＭａｉｌｌｏｌ阿里斯蒂德。迈约尔（１８６１—１９４４），法国画家、雕塑家。
ＣｈａｒｌｅｓＢａｒｒｙ，通译查尔斯。巴里（１７９５—１８６０），即来信中所询问的伯黎，英国建筑师，英国国会建筑的设计者。
ＪｏｓｅｆｆＰｏｅｌａｅｒｔ，约瑟夫。丕垒尔（１８１７—１８７９），比利时建筑学家。
ＣｈａｒｌｅｓＧａｒｎｉｅｒ，通译夏尔。迦尼埃（１８２５—１８９８），即来信中所询问的喀尔涅，法国建筑师，巴黎大歌剧院的设计者。
备考：来信（柳无忌）
素不相识，请恕冒昧通信之罪。
为的是关于中国小说的一件事。
在你的《小说史略》中，曾讲过明代的一部言情小说：《玉娇梨》，真如你所云，此书在中国虽不甚通行，在欧洲却颇有一时的运命。
月前去访耶鲁大学的德文系主任，讲到歌德的事。
他说：歌德曾批评过一部中国的小说，颇加称道；于是他就把校中“歌德藏书室”中的法德文译本的《玉娇梨》给我看。
后来我又另在耶鲁图书馆中找到一册英译。
在学问方面，欧美作者关于歌德已差不多考证无遗，——独有在这一方面，讲到《玉娇梨》的文字，尚付阙如。
因此我想，倘使能将我国人所有讲及此书的材料，搜集整理一下，公诸欧美研究歌德的学者，也许可算一点贡献，虽是十分些微的。
但是苦于学问不足，在此又无工具可用，竟无从入手。
因此想到先生于中国小说，研究有素，未知能否示我一点材料；关于原书的确切年代，作者的姓名及生活，后人对于此书的记载及批评，为帮忙查考？
此信拟由小峰先生转上，如能公开了，引起大众的兴趣，也是件“美德”。
祝学安
柳无忌上。
十九年一月二十一日。
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〔１〕本篇最初发表于一九三○年一月二十日《语丝》周刊第五卷第四十五期（衍期出版）“通讯”栏，在柳无忌来信之后。
柳无忌，江苏吴江人，当时是美国耶鲁大学学生。
〔２〕《玉娇梨》人情小说，清代张匀撰，旧刻本题“荑荻山人编次”，五卷，二十回。
该书在一八二六年由法国人锐幕萨译成法文；次年，英国伦敦出版了英译本，德国司图嘉特出版了德译本。
备考：来信（魏猛克）
你肯回信，已经值得我们青年人感激，大凡中国的大文学家，对于一班无名小卒有什么询问或要求什么的信，是向来“相应不理”的。
你虽然不是美术家，但你对于美术的理论和今日世界美术之趋势，是知道得很清楚的，也不必谦让的。
不过，你因见了我那篇谈萧伯纳的东西，就不“再来开口”
了，却使我十分抱歉。
萧，在幼稚的我，总疑心他有些虚伪，至今，我也还是这样想。
讽刺或所谓幽默，是对付敌人的武器吧？劳动者和无产青年的热情的欢迎，不应该诚恳的接受么？
当我读了你代萧辩护的文章以后，我便凭了一时的冲动，写出那篇也许可认为侮辱的东西。
后来，在《现代》上看见你的《看萧和看萧的人们》，才知道你之喜欢萧，也不过“仅仅是在什么地方见过一点警句”而已。
你是中国文坛的老前辈，能够一直跟着时代前进，使我们想起了俄国的高尔基。
我们其所以敢冒昧的写信请你写文章指导我们，也就是曾想起高尔基极高兴给青年们通信，写文章，改文稿。
在识字运动尚未普及的中国，美术的力量也许较文字来得大些吧，而今日中国的艺坛，是如此之堕落，凡学美术的和懂得美术的人，可以不负起纠正错误的责任么？自然，以先生的地位，是不便参加一个幼稚的团体的战斗的，不过，我们希望你于“谈谈文学”之外，不要忘记了美术的重要才好。
《论语》第十八期上有一张猛克的《鲁迅与高尔基》的插图，这张插图原想放进《大众艺术》〔１０〕的，后来，被一位与《论语》有关系的人拿去发表，却无端加上“俨然”两字，这与作者的原意是相反的，为了责任，只好在这儿来一个声明。
又要使你在百忙中抽出一两分钟的时间来读这封信，不觉得“讨厌”吗？
祝你著安！
一个你不认识的青年魏猛克上。
六月三日。
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〔１〕本篇最初发表于一九三三年六月十六日上海《论语》半月刊第十九期，在魏猛克的“来信”之后，总题为《两封通信》。
魏猛克，湖南长沙人，美术工作者。
当时是上海美术
