重生之娱乐教父-第351章
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培养有潜质的新人已经成为了所有唱片公司的共识，除了表现最出色的陈朗和陈百强之外，新生代受到瞩目的男歌手也不少，表现较好的有谭咏麟、张国荣、蔡枫华这三位。
其他诸如同为温拿乐队成员的钟镇涛最近也是风光无限，还有擅长民歌，有着“爱国歌手”之称的张明敏同样表现不俗。
陈朗已经不会与华星续约，那么张国荣这位潜力新人歌手自然成为了华星力捧的对象，而陈朗的歌曲创作才能经过四张唱片的考验，已经得到了所有人的认同，因此方逸华才会提出让陈朗为张国荣写歌的要求。
老实说，虽然陈朗创办了自己的唱片公司，与其他巨星歌手存在着竞争的关系，但是陈朗对于给前世自己心中的各位大碗巨星写歌并不会觉得不快。
在自己踏上了歌手之路之后，陈朗也知道一首经典的歌曲需要一位恰当的歌手来演绎，那样经典才会原汁原味，源远流长。
能够让前世的经典在自己的操控之下展现在世人面前，而且自己能够挂着个史上最牛音乐创作人的称号，还是让陈朗很开心的。
因此为巨星写歌，陈朗并不会觉得不甘，当然如果是完全没听过的歌手，那就不好意思了，没兴趣。
《风继续吹》是张国荣的成名曲，可以说是让张国荣的音乐生涯转了一个弯，真正的走上了演唱之路，那么顶着天才之名的陈朗为他写的下一首歌自然不能比这首歌差，而且张国荣的名曲不少，这也算是物归原主。
在张国荣的音乐生涯中，还有一首歌曲极具代表意义，这首歌直接奠定了他的歌坛巨星地位。
这首歌就是张国荣唱片《leslie》中的主打歌《monica》，这张唱片在香港本地销量突破四白金，歌曲《monica》入选第七届十大中文金曲以及第二届十大劲歌金曲，同时这首歌也奠定了张国荣歌坛巨星的地位。
《monica》是前世香港流行音乐史上具有代表性的作品之一，为香港乐坛注入了一种劲歌热舞的新活力，成为粤语劲歌的鼻祖式作品，并于1999年入选港台“世纪十大金曲”。
只不过现在因为陈朗的存在，粤语劲歌鼻祖显然已经不可能落到张国荣的头上，现在大家一想到劲歌劲舞脑海中下意识的就会出现陈朗的身影。
陈朗初战歌坛的第一张唱片就是劲歌热舞为主，也使得陈朗在年轻人的心目中有着难以撼动的统治地位。
这首歌因为是粤语鼻祖式的作品而让张国荣名声大噪，真正的走进了所有歌迷以及业界人士的眼中，现在因为陈朗的原因，这首歌曲可能没有了那么重大的意义，但是《monica》这首歌的经典毋庸置疑，相信对于现在的张国荣来说也绝对算得上是大有裨益。
想到此处，陈朗不再迟疑，在脑海里回忆了一下这首经典的劲歌热舞，随后在稿纸上写下了《monica》。
凭借着脑海里的记忆，陈朗很快就写好了这首歌曲，写完后就放进了抽屉里，决定过段时间再交给方逸华，免得让方逸华觉得自己太过天才，得来的太过容易，老是敲诈自己。
写完了给张国荣的歌曲之后，陈朗开始构思自己的下一张唱片，因为和华星的约定，在年后陈朗就得正式录制自己的第五张唱片。
但是这次唱哪些歌曲让陈朗一时也没了注意，毕竟好歌太多，同时经过了四张唱片的制作之后，陈朗也知道一张唱片中的歌曲不是可以随便添加的，虽然陈朗拿得出来的肯定都是经典或者火遍大江南北的佳作。
现在以及未来几年香港歌坛的主流都是多愁善感的抒情流行情歌，当然大部分国家也都是如此，毕竟爱情是一个永恒且不会过时的主题，流行抒情的歌唱方式也是最常见却也最易于被接受的方式。
陈朗目前发行的四张唱片，分别主打的是劲歌热舞、励志歌曲、悲伤情歌以及校园乐，第五张唱片还得来一个不同的类型，想到这里陈朗就想到了摇滚乐。
摇滚乐，英文全称为rock'n'roll'，兴起于20世纪50年代中期，主要受到节奏布鲁斯、乡村音乐和叮砰巷音乐的影响发展而来，早期摇滚乐很多都是黑人节奏布鲁斯的翻唱版，因而节奏布鲁斯是其主要根基。
摇滚乐分支众多，形态复杂，主要风格有：民谣摇滚、艺术摇滚、迷幻摇滚、乡村摇滚、重金属、朋克等，代表人物有：埃尔维斯·普莱斯利（猫王）、鲍勃·迪伦、披头士乐队、滚石乐队等。
中国大陆的摇滚乐兴起于80年代初，1986年崔健以一首《一无所有》喊出了中国摇滚第一声，90年代中期为中国摇滚的高峰期。
香港的摇滚出现在七十年代末，台湾则在更早的七十年代中前期就已经诞生了摇滚乐。
摇滚乐简单、有力、直白，特别是它那强烈的节奏，与青少年精力充沛、好动的特性相吻合，摇滚乐无拘无束的表演形势，与他们的逆反心理相适应，摇滚乐歌唱的题材，与他们所关心的问题密切相关，因此摇滚乐在年轻人之间拥有着独一无二的地位。
说到香港的摇滚，有两个名字必须提及，只不过一个名字红遍大江南北，即使是在陈朗重生的2014年也同样如雷贯耳，而另一个名字则显得有些默默无名。
他们就是：beyond，夏韶声。
夏韶声在1979年推出自己的第一张唱片《童年时》，随后的音乐生涯里一直在坚持摇滚，推出了不少的佳作，《交叉点》、《iremember》、《空（木凳）》、《吉他低泣时》、《你漂亮的固执》等等。
这在商业挂帅，同时流行乐占据了绝对主导地位的香港实属难得，为此他也从未大红大紫。
不过三十多年的坚持，加上他自成一派的演唱风格为香港的流行音乐注入新的活力，也为他赢得了“香港摇滚教父”的称号。
至于beyond，相信不用多说，大家对于这个名字肯定是如雷贯耳，同时也感慨万千，这是一个殿堂级的摇滚乐队，是全亚洲最成功也最让人惋惜的摇滚乐队。
前世也包括现在的香港歌坛，创作匮乏，以翻唱、改编日本、欧美的作品居多，而乐队强调原创的理念为香港乐坛带来很大冲击。
年轻的beyond富有朝气、充满力量，音乐旋律性很强，非常容易吸引歌迷，更难得的是他们的作品关注现实，对文化、人文、社会环境乃至政治都高度敏感，比如《光辉岁月》写给曼德拉，《大地》、《长城》也有着浓厚的历史积淀等等，这在香港歌坛显得犹为可贵。
在九十年代初期，beyond的巅峰时期，他们将自己的摇滚带到了整个亚洲，在整个亚洲掀起了一阵摇滚狂潮，甚至有人喊出“香港没有摇滚，只有beyond”的极端说法。
beyond的成功意义在于，他们几乎是香港唯一一支实现了将商业性与摇滚精神完美结合的乐队，也因为这种完美，beyond在香港乐坛的地位乃至对香港文化的影响要远远超出我们的想象。
第四三八章投资
感谢舌文大大的打赏！！！
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beyond乐队于1983年成立，乐队组建后，参加了《吉他杂志》所举办的“山叶吉他比赛”，并获得冠军，当时的成员是主唱兼节奏吉他手黄家驹、主音吉他手邓炜谦、贝斯手李荣潮、鼓手叶世荣。
1983年底的时候，主音吉他手邓炜谦以及贝斯手李荣潮同时退出了beyond，随后乐队的主音吉他手变成了王欧文，贝斯手则是黄家驹的弟弟黄家强。
而在今年的1984年初，刚加入乐队不久的主音吉他手王欧文同样退出了乐队，加入进来的是陈时安。
但是以上的四位还不是大家所熟悉的那支beyond，因为主因吉他手陈时安在1985年的时候也退出了乐队，接替他的是黄贯中，后来在1986年的时候又加入了一个键盘手兼吉他手刘志远，不过在1988年的时候刘志远离开了乐队。
由此，后来红遍整个亚洲的殿堂级摇滚乐队beyond成员变成了主唱兼节奏吉他手黄家驹、主音吉他手黄贯中、贝斯手黄家强、鼓手叶世荣，乐队也才真正稳定下来，并直接迸发了万丈光华，横扫亚洲。
不过令人扼腕叹息的是，在1993年6月24日，beyond在东京富士电视台录制节目时，黄家驹不慎从舞台上跌落成重伤，昏迷不醒，6月30日下午16时15分（该时间为日本当地时间，而中国当地时间是当天下午15时15分），黄家驹去世。
beyond的灵魂人物黄家驹去世之后，乐队瞬间失去了最璀璨的光华，慢慢变得不再那么耀眼夺目，甚至在很多人看来已经成为了过气的二流乐队，但曾经的辉煌无人可以忽视，无数人都怀念那支曾经横扫亚洲，将摇滚进行到底的无敌乐队。
在黄家驹去世之后，乐队剩下的三人依然坚持自己的摇滚之路，并且在前世黄家驹去世20年之后，在香港开演唱会的时候依然场场爆满，很多人都觉得有些不可思议，因为这些人始终不曾了解beyond这支摇滚乐队对香港音乐和文化的巨大影响。
想到这支辉煌的摇滚乐队，陈朗同样有着无限的感慨，因为陈朗前世有一阵子都在单曲循环《海阔天空》这首歌，对于beyond真的是佩服之极。
只不过此时的beyond还默默无闻，陈朗想要找到他们也很困难，不过陈朗想到摇滚乐队很多在未成名前似乎都是地下乐队，也许现在的beyond正在某个酒吧驻唱也说不定。
陈朗想到此处直接打了个电话给陈淑芬。
“陈姐，你听没听说过一支叫做beyond的乐队？”陈朗抱着试试看的态度问道。
“beyond乐队？从来没有听说过。”陈淑芬疑惑的回道。
果然是这样，此时的beyond还未成名，陈淑芬也没有听说过。
这也难怪，香港从来都缺少乐队组合，除了六十年代的playboy（主要成员有泰迪罗宾，宝丽金唱片总监关维麟，宝丽金东南亚总裁，有东南亚结他第一神手之称的罗文）以及七十年代的温拿乐队，乐队和组合在香港一直都十分沉寂，现在的香港乐坛甚至连个大家能叫上名来�
