电影大师-第587章
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要想清楚为什么，首先要知道在原著中的外婆是个怎么样的人物，又起到什么作用。
在原著第21章里，天堂上的苏茜回忆起了她和雷的初吻也是唯一的吻。其实那时候她内心非常忐忑，原著这么写的：“我怕我们的初吻不像别人描述得那么好。说得明白一点，我怕自己不够好，我怕献上初吻之后，他不但不会爱上我，反而会甩了我。”
苏茜想起了有一天，她和外婆通电话谈起了初吻。
“初吻是天注定的。”外婆先作了定义，然后谈起自己的初吻，她的初吻就不浪漫了，是个大人，一个朋友的爸爸。但她说除了那个吻，她和那个男人没有发生别的。也许只是说给苏茜听。最后她问苏茜：“有哪个男孩想吻你吗？”
这一段写清楚了外婆，她抽烟、喝酒、嬉皮，年轻的时候不是省油灯，老了同样不是。苏茜妈妈阿比盖尔很烦她，但什么似乎都击不倒这个女人，似乎她就不会悲伤痛苦，丈夫外遇不行，苏茜离世也不行。
她总是很有道理，都是些听着粗俗的生活真理。她是每个人的导师，沙蒙家能从悲痛中振作起来的粘合剂。
在原著漫长的故事中，这个人物又是立体多面的，失去苏茜她并非不痛苦，只是她不能再增添这个破碎家庭的压力，她要做的是努力把女儿拉回正轨、让女婿走出阴霾、让琳茜和巴克利健康快乐的长大。
小说可以让人慢慢品读，长篇幅也使得外婆的小丑作用不会唐突。但是改编成电影，又不是外婆做主角，她就不得不变成更加功能的脸谱人物，其一是导师，其二是小丑。
为什么外婆必须存在？因为t1b这个悲剧必须要有一个小丑型的导师。
所谓的小丑，就是所产生的作用不同于悲剧主基调的人物，通常都充满了喜剧色彩，为故事带来欢笑、轻松等的其它气氛，从而缓和观众的神经，也对悲剧的气氛和主题进行反衬和启示。
以莎士比亚的悲剧来说，主要有两种小丑。
一种是《汉姆莱脱》中的墓地的两位掘墓人，在墓地这种地方，在进行掘墓这种事，汉姆莱脱和他们的交谈却句句幽默，但还是围绕着自杀、法律、宗教等严肃话题来展开。这让阴暗的故事多了些明快，也给汉姆莱脱之后看到骷髅而感慨人生无常、有了看淡生死的心理转折做了重要铺垫。
这里的两位小丑的作用是轻缓的，观众并不会得到完全的放松。
而在《安东尼与克莉奥佩特拉》里，在克莉奥佩特拉女王死之前，一个憨厚纯朴的乡下人带着一篮无花果一定要给女王陛下送礼，女王让卫士把小丑带进来后，就是一场彻底的欢笑场面。这个额头刻着“我是小丑”的人物产生的喜剧效果明显、强烈、毫无保留，让观众暂时抛开了整出悲剧，完全放松下来，接着克莉奥佩特拉的死亡也就显得不那么令人心碎。
这两种小丑，前者是消极型，后者是积极型，都对悲剧的气氛起到不同程度的喜剧调和，却没有伤害整个故事的悲伤。
中国四大名著之一的《红楼梦》中的刘姥姥同样是个小丑人物。
全世界的故事中所有这些小丑，总是会带来一种中立的视角，让观众暂时抽身出来旁观故事，这些小丑往往都会得到不同于主线悲剧结局的喜剧结局。因为他们的存在是一种安慰、补充和启发，使观众对故事有了创作者想要他们认识到的认识。
叶惟不是第一次处理小丑角色了。
1ms的爷爷不算小丑，黑色幽默属于喜剧范畴；ss中贝瑟尼的青少年导师莎拉希尔是个积极型的小丑导师，每次出场都会产生完全积极的温暖和欢笑。就算只是看着梅丽莎麦卡西，都会被她逗笑。
外婆在t1b电影故事中应该设为什么类型的小丑？
在那天圆桌会议上，杰克逊和斯皮尔伯格都认为积极型更好。他们的意思是这个故事开场太伤了，一般悲剧的彻底痛苦发生在**或结局，t1b是在第一幕转折点，恐怕观众们承受不了那么久。
而且如果是消极小丑，也许影片完了，观众们都没有一种这群人物已经恢复过来、自己已经恢复过来的感觉。很可能会是更加伤心，因为他们意识到了，这个荒诞的小丑在故作坚强地安慰他们，而不是他们被一个坚强乐观的人自然地感染。
这就失去了信服力，导致银幕内外都没有恢复，第二幕就会越发显得漫长、沉闷、烦躁，第三幕让人打不起精神，就算不提前退场，观众们最终的评价都会是“难以忍受”。
杰克逊还有个导演想法，使用一个蒙太奇表现外婆马里马哈的帮助沙蒙家振作，把她的欢乐、积极的力量全部给予观众，为蒙太奇配上一首轻摇滚就最好了。
不行！叶惟都不知道杰克逊究竟是想害他，还是脑子进了脂肪？外婆一定要是消极型的小丑！
这就像原著中外婆和苏茜谈初吻，她带去的并不是百分百的积极力量，她甚至谈起她和“麦格汉先生”的那个吻的美妙。实际上这里是个消极的耐人寻味的反衬：“明知这样不对，但感觉真的妙极了，最起码我很喜欢”的外婆活得好好的，“我怕我不够好”的苏茜14岁就死了。
苏茜太好了，她才会同情哈维先生孤僻，而被他骗进地洞。假如哈维先生想对14岁的外婆下手，只会得到一句：“我对你没有兴趣，老变态。”
艾丽斯西伯德的文字是非常感性、敏锐、坦然的，敢于一路带着读者消极地走完恢复路。可是彼得杰克逊，他似乎总害怕这太黑暗了、这太悲伤了、这太多了，所以我们要华丽的天堂、要积极小丑的外婆、要摇滚！狗屁。
嘿，这里有个天使少女被奸杀分尸，一个幸福美满的家庭破碎，种种的美好全部烟消云散。
这故事一开始就注定了它的严肃，它和摇滚乐只有失败的关系。
叶惟觉得杰克逊真的自大了，他的想法就像他操纵着一群并不圆润的人物、或者说一群木偶进行故事，还亲自在舞台上方喊着：“好了，现在你们该伤心了。”、“好了，现在你们该笑了。”、“好了，现在你们该感动了。”然后观众一定就会跟着走，还感动得一塌糊涂。
用这种简单粗暴的情感处理思路、心理转变方式，去对待这样一个严肃故事……他想最可能的就是观众们冲上去拆了舞台，把掉下来的杰克逊胖子狠揍一顿。
积极小丑？怎么做到情感上的不突兀？怎么能有感情上的共鸣？
叶惟没有信心做到，也没有兴趣那么做，这一点道理都没有。
所以当时他这么对两位最佳导演说：“当苏茜遇害后，只有结局场景才能完全积极。”
他的“外婆”是个消极小丑，她并非中立的旁观者，也不是超然的带路人，她是个和观众们一起前行的活力老者，有更多的生活智慧，也有一样的情感。
“导演，你的球。”这时候乒乓球室内，茉迪去捡了那颗乒乓球回来递交给叶惟。
她这句话却让众人都一怔，吉娅忍着肚子里的哈哈爆笑；丽兹的嘴角翘动，该说是大还是小？萨兰登却直接大笑，她并不清楚茉迪的性子，捡球这事对茉迪已经够勇敢的了，玛歌特在争着表现呢。
茉迪看看失笑的众人，从疑惑到面红耳赤，也笑了声：“哈哈。”
叶惟没有笑，茉迪是消极型还是积极型？他就知道她在学校肯定是个经常被欺凌的老实人，她难得主动一次却被大家取笑，那真不是什么好事。他接过了乒乓球，认真的温声道：“谢谢，茉迪。”
茉迪默然的点点头，顿时自然了很多。
“下次到我捡。”玛歌特笑说。
“我自己捡。”叶惟看了看她，已经和她说过那只是一次了，说得太多纯属自恋，以后不会就是，她自己会明白的。
玛歌特失落的皱眉：“哦。”
“苏茜，我要认真和你玩玩了。”叶惟往乒乓桌前方站好，到他的发球权，弯蹲下身子，右手紧握球拍，左手拿着乒乓球往球桌上滴打，眼中有杀气闪过，说道：“之前只是敬老，现在让你见识一下我真正的实力！”
萨兰登严阵起来，虽然叶惟的球技十分菜，但他上手很快，力量、速度、反应等各方面的运动力很高，他菜不了多久的。
叶惟高高地抛起了乒乓球，众人的目光都望着那颗白球从半空掉落，只见叶惟猛地一下挥拍打过去！
没有击中，落空了。
“哈哈哈哈！”这下吉娅大师可以尽情地爆笑，丽兹、茉迪和玛歌特也都一片笑叫。
“噢拜托……”叶惟懊恼的用球拍敲打脑袋。
“小子，你这也太让我失望了。”萨兰登摇头地调侃，“有句中文我特别喜欢‘知耻而后勇’，知道耻辱后努力变得强大。”
“我给你们讲个故事。”叶惟继续发球，手上滴打着乒乓球，沉声道：“小时候有个家伙在足球场上羞辱我，知道他什么下场吗？他后来去玩摔跤了，那样他至少有更好的理由摔倒在地！”
他轻抛起了球，挥拍击去，啪的一声击中！
对面的萨兰登也挥动球拍，砰啪——
“噢不……这不可能是我的球！叛徒！！”
“那就是你的球。”
“你等着，你给我等着……”
※※
“莉莉，我不知道你是不是真的把我拉进了黑名单，无论如何，我会继续每天发两次短信给你，如果打扰到你，请原谅我，我情不自禁。我又觉得这样远远不足以诉说我的心意，我想全部告诉你。
歌从来都是人类表达自己的重要方式，我要每天为你高歌一曲。你是歌王的女儿，听惯了如你父亲的水平的歌声，我的歌声也许没那么好听，但是都从内心深处响起。你想听就登上youtube的iasongs频道，放心，我不会暴露的，来听哦。”
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