大偶像-第686章
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艾玛？托马斯提前一个多星期就已经先过来了，目的就是为了确保场景搭建的顺利，等剧组一到就可以投入拍摄。看到现场的布景，李准奕有些糊涂了，“克里斯，你是认真的吗？这个楼梯到底是什么？”眼前就是一个向上延伸的楼梯，然后到一半的时候，就猛然在空中截断了，像是一个悬崖一般，十分怪异。
没有等克里斯托弗？诺兰回答，约瑟夫？莱维特就笑呵呵地说到，“奕，看来你对于彭罗斯阶梯是一点研究都没有了。”
对于约瑟夫？莱维特的奚落，李准奕一点也不介意，“当然，这又不是我需要负责解说的部分。如果你不介意的话，你完全可以在为艾伦解说之前，先说一遍给我听。”
“不不，奕，不需要解说，你换一个角度就可以了。”艾伦？佩姬对于这方面显然也是有研究的，拉着李准奕就往眼前布景的另一个角度走去。
“哦，奕，你看，艾伦也早就明白了。看来你最近花太多时间在你的音乐上了，对于剧本研究不认真了吧。”约瑟夫？莱维特小跑地跟在后面，兴高采烈地高喊着，确保所有工作人员都可以听到。
李准奕还没有来得及反驳约瑟夫？莱维特，艾伦？佩姬就停下了脚步，李准奕再次看到眼前的楼梯，嘴里的嘟囔，“我的音乐大家都很喜欢……”就嘎然而止，感叹声自然而然就脱口而出，“哦，天呐，这太神奇了。”
原本在半空中就突然截断的怪异楼梯，站在这个角度，居然就变成无限向上延伸的封闭楼梯。李准奕往右手边跑了几步，再看，破绽又出来了，变成了悬崖楼梯；可是再跑回来艾伦？佩姬身边，楼梯又变成封闭的了，这个视觉效果的游戏，太神奇了。
“这就是‘彭罗斯阶梯’了，是一个视觉的错觉理论。作为一个假想的无限循环阶梯，它只能在二维上成立，也就是这个角度。只要拿到三维空间，也就是我们换任何其他角度，布景就会穿帮。”走过来解释的是艾玛？托马斯，“这是建筑理论，奕不太了解也是正常的。”
“哇哦，这真的太奇妙了。”李准奕再次发出了感叹声，利用人的视觉错觉制造出如此效果，的确很微妙，“约瑟夫就是利用这个楼梯，向艾伦解释迷宫理论的吧，我们制造的梦是有边境的，但这个边境却不能被猎物发现，不然梦就有破绽了。”
“对，克里斯坚持要制造出现场特效，才能拍摄出最直观最生动的画面。”艾玛？托马斯微笑地说到，虽然这个场景并不长，但克里斯托弗？诺兰依旧坚持花了大量的时间在伦敦搭建了这个场景，可见他对电影细节的追求了。
李准奕伸出了自己的大拇指，“我想这绝对是值得的。”
事实也是如此，不仅这个“彭罗斯阶梯”，“盗梦空间”还有许多画面都是如此。为了拍摄出影片中对于建筑学的感觉，整个剧组在伦敦停留了一周多的时间，就为了把场景的机械感拍摄出来。
而为了拍摄出街头爆破的实感，还有卷曲的巴黎，剧组离开伦敦之后，又来到了浪漫之都巴黎。这一次，李准奕依旧没有时间去卢浮宫、去香榭丽舍大街，因为巴黎的拍摄全部都是李准奕和艾伦？佩姬两个人的戏份。不想在伦敦，李准奕还抽出了时间去见了一趟李臣。
卷曲的巴黎，就是为了凸显出在梦境之中创造力，艾伦？佩姬饰演的亚莉雅德把巴黎卷曲起来了，把巴黎变成了一个封闭的盒子，马路和建筑物都完好无缺地凌驾在头顶之上。
就算克里斯托弗？诺兰再迷恋传统特效，他也不可能真的把巴黎卷起来，所以还是要依靠保罗？弗兰克林的数字特效团队，他们早在几个月之前就在巴黎忙碌了。拍摄了一个T大小的巴黎照片素材之后，从建筑物的外部结构到内部的房间，精确到每一个细节。
这些高精度照片最终作为“烘焙贴图”被贴到三维模型上，目的就是让整个虚拟场景变的真实可信。不过光有真实的贴图是远远不够的，整个场景需要考虑诸多元素的变化，包括光源——整个场景发生白天，而天光的模拟是非常困难的、阴影的投射、透视等，还要考虑如何隐藏建筑物之间的穿透这类穿帮。所以这个数字特效复杂程度绝对是不可小觑的。
在现场拍摄的时候，李准奕和艾伦？佩姬站在完全正常的街道上，看着保罗？弗兰克林给他们播放的动画特效，没有重样的街区、小到街灯窗帘这样的细节、甚至是建筑物内的室内结构如此不可思议的细腻的真实巴黎，在电脑上发生了卷曲。在克里斯托弗？诺兰的指挥下，从表情、目光、动作上表现出“巴黎卷曲”的画面。
更重要的是，原本这个画面大可以借助镜头的切换来使得拍摄变得简单一些，但特效组却迎难而上，完成了克里斯托弗？诺兰“一镜到底”的困难预想。李准奕和艾伦？佩姬两个人身为场景拍摄的主人公，也依旧觉得不可思议。甚至只是幻想一下电影拍摄出来的成品，脸上惊讶的表情根本不需要过分在意，就自然而然地表现了出来。
克里斯托弗？诺兰天马行空的想法，对于现场特效和数字特效的充分利用和执着，让人瞠目结舌，当李准奕以为他们已经可以预料到克里斯托弗？诺兰的奇思妙想时，他又总是可以制造出新的惊喜。比如在巴黎市政府要求爆破声音必须在104分贝之下的前提中，在电影中要求爆破时不能产生任何真实的烟雾和火光的情况下，克里斯托弗？诺兰依旧拒绝了CG特效，而选择了现场进行实地拍摄巴黎街头爆炸的壮观场面。
巴黎街头没有声音、没有烟雾、没有受伤、却达到电影要求的大爆炸，让所有演员都见识到克里斯托弗？诺兰对于现场特效的执着了。之后，无论是摩洛哥丹吉尔是战乱场景，还是纽约街头1：1的真实火车，都无法再令李准奕等人惊讶了。当然，克里斯托弗？诺兰拒绝数字特效，而是把火车真实搬到了纽约的大街上——虽然只是一个内部由卡车和数节拖车驱动、外部套上玻璃纤维制的火车外壳以假乱真的道具，还是让人称道不已，完全是无懈可击。
为了拍摄出真实的现场感，剧组从美国到了亚洲，再到了欧洲，辗转之后来到了加拿大，李准奕想想就觉得神奇，这段经历注定是难以忘记的。克里斯托弗？诺兰带给他太多新奇的东西了。也许，这就是导演的神奇之处，正如李准奕十分喜欢的大导演斯蒂芬？斯皮尔伯格一样，导演们总是可以带给观众新奇的体验。
李准奕在忙碌着拍戏，“奕家族”也没有闲着，继续在韩国娱乐圈里寻求更高的位置。
李准奕在周游世界的时候，“奕家族”又有了新的动作，小兽团出道、东方神起开始复苏之后，IU李智恩小妮子的第二张专辑也正式问世，这张迷你专辑主打活泼可爱的风格，一经推出，就广受好评，一扫出道时不受关注的阴霾，李智恩的人气也开始冉冉升起了。
742 悲催典礼
推荐歌曲：Monday。 Kiz………Sorry
不同于第一张专辑成熟沉重的风格，李智恩的第二张专辑从主打歌“棉花糖”开始，就充满了活泼可爱的青春味道，十六岁的花季小妮子，穿着可爱的公主裙，跳着雀跃的舞蹈，抒发着心中对于爱情的萌动，无疑是吸引人的。
专辑仅仅推出一周，就获得了专业评论界的一致好评，甚至有媒体喊出“国民妹妹”的称号，预见李智恩光明的前景。要知道，目前韩国的“国民妹妹”文根英完全可以说是风光无限，甚至问鼎了去年SBS电视台的视后称号。而另外一位“国民妹妹”花样滑冰女王金妍儿更是集万千宠爱于一身，可见这个称号所代表的意义了。
和平淡的出道完全不同，李智恩似乎一夜之间就被媒体看好了，在观众之中的人气也稳步上升。和Beast一样，他们在“奕家族”的光环之下，专辑质量过硬，包装宣传优异，不管是媒体还是观众，都对他们报以了热切的希望。
在九月份经历了录音室母带失踪的阴影之后，李智恩也终于迎来了喜事，第二张专辑广受好评，这对于小妮子来说，无疑是最好的肯定了。
“奕家族”经历了上半年的动荡之后，进入下半年之后，全公司上下都拥有一个最好的状态，开始全力冲刺。
在李智恩第二张专辑的回归舞台之前，李准奕也给小妮子打了一个电话，为她加油鼓劲，“这次专辑好好宣传，如果表现好的话，回头我帮你写一首歌，看看‘准奕定律’还灵光不灵光。”所谓“准奕定律”，就是李准奕出品，所向披靡，特别是在音乐这一块，就更加灵验了。李准奕的此话，就是意味着，他要帮李智恩特定创作一首歌，这份荣幸可不是谁都有的。这可让李智恩兴奋了好几天，蹦蹦跳跳地完全无法压抑心中的激动。
虽然Beast和李智恩都已经出道了，并且口碑十分不错，但他们的出道时间都太短了，没有足够时间积累人气，所以在今年的音乐颁奖典礼上，要去竞争最佳新人奖，几率都不是很大。李智恩倒是上半年就出道了，但首张专辑的失败，之后因为李准奕的事“奕家族”暂时全面收缩，所以李智恩连混个脸熟的机会都没有，最佳新人估计也是无缘的。
即使如此，改名为MAMA之后重新出发的颁奖典礼还是拉开了帷幕。
这一次的MAMA颁奖典礼，在召开之前就闹出了不少新闻，最引人注目的赫然就是和S。M公司的纠葛，其实主办方M在年初就和S。M公司结下了梁子，当时在歌谣界上呈现横扫之势的“Gee”，在MCD居然是一“冠”难求，饱受争议。而这一次，MAMA颁奖典礼在公布各个奖项候补名单时，再次把少女时代排除在外，这无疑让S。M公司完全火了。于是，S。M公司旗下的艺人集体拒绝出席MAMA颁奖典礼。
其实，这个纠葛的背后，圈内人也知道这是M向李准奕一种变相的抗议，毕竟“Gee”就是来自李准奕之手的。他们无法对抗横扫歌谣界的
