好莱坞之路-第289章
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罗伯特也代表墨菲，一纸诉状将米拉麦克斯和这家公司实际管理者华特迪士尼告到了特拉华商业衡平法院，无论是斯坦顿工作室，还是米拉麦克斯，或者是华特迪士尼，实际注册地都是特拉华州。
然后，墨菲从特拉华商业衡平法院了解到，起诉华特迪士尼的不止是他，还有迪士尼的众多股东。
迪士尼的股东们把以迈克尔·艾斯纳为首的管理层告到了法院，至于理由，则是当初迈克尔·奥维茨从迪士尼ceo的位置上离任的时候，迈克尔·艾斯纳控制的董事会，没有经过正常程序的批准，就分期支付了迈克尔·奥维茨高达近两亿美元的违约金。
随后几天的时间里，墨菲对此有了更多的了解，华特迪士尼的股东起诉管理层，不止是为了违约金的问题，他们的醉翁之意不在酒，针对的就是迈克尔·艾斯纳。
简单点来说，迪士尼内部有一股强大的力量不满迈克尔·艾斯纳霸道的风格和近几年的所作所为，想要取而代之。
现在连母公司华特迪士尼都开始内乱了，米拉麦克斯可能真的还没有理出头绪，墨菲觉得有这种可能性，米拉麦克斯和华特迪士尼未必是真想欠薪，内乱会严重拖延他们的工作效率。
但想归想，墨菲却不会撤诉，射出去的箭也没有收回来的道理，况且米拉麦克斯确确实实拖欠了他的分成没有支付。
不过处于多事之秋的华特迪士尼，尤其是以迈克尔·艾斯纳为首的管理层，并不想再增加斯坦顿工作室这个麻烦，罗伯特代表墨菲提交的诉讼，似乎也提醒了大部分精力都放在内斗上的他们。
米拉麦克斯的管理层通过比尔·罗西斯联系到墨菲，希望双方能达成庭外和解，墨菲征求多方面意见后，开始与米拉麦克斯方面接触，如果能达成庭外和解的话，他也不想打一场漫长又无聊的诉讼案。
这种诉讼案有可能拖半年乃至更长的时间，耗费时间精力无数。
此外，诉讼案的高昂诉讼费也是墨菲考虑庭外和解的重要原因。
即便罗伯特代理的所有好莱坞诉讼案中，还从来没有失败的案例，墨菲还是优先考虑庭外和解。
罗伯特的好莱坞全胜战绩他非常了解，其实这并不特别稀奇，因为好莱坞的很多诉讼大多结束于庭外和解，而且结果多是保密，也因此造就了一批代理好莱坞业务从来没有败绩的律师。
确实，从接受墨菲雇佣开始，罗伯特尽职尽责，是一名非常有职业操守的律师，但他所在的是美国迈斯律师事务所，这是被《美国律师》评为美国顶级的律师事务所，对旗下律师的控制力相当强大，如果他们有其他想法，将案子拖下去，最终获利的只会是诉讼双方的律师，甚至最后的代理费用不止是墨菲要求的那500万美元。
这一点都不夸张。
不过，娱乐律师同样是好莱坞这个成熟产业不可或缺的一部分，他们提供的服务，确实也方便了墨菲这些雇佣者们。
由于比尔·罗西斯在忙碌颁奖季事宜，墨菲委托格雷斯与罗伯特一起，与米拉麦克斯方面的代理人展开了关于庭外和解的谈判。
墨菲不想将这场无聊的诉讼案拖下去，急于回去帮助主子争权夺利的米拉麦克斯的新管理层也不想分散精力，双方的谈判进行的异常顺利，只用三天的时间就达成一致，然后在特拉华商业衡平法院的代表的监督下，签订了正式的和解协议。
庭外和解协议作为核心的部分，就是米拉麦克斯拖欠的墨菲的导演分成，双方最终在450万美元上面达成一致，除去这450万美元外，米拉麦克斯为了避免以后的麻烦，还以50万美元的价格，买断了墨菲在《恐怖星球》和《罪恶之城》上面的后期分红权。
因为当初签订的导演合同规定的线下分成比例很低，墨菲也很痛快的在庭外和解协议上面签了字。
从此之后，除去工会规定的那点分成外，墨菲与《恐怖星球》和《罪恶之城》这两部影片基本没有了经济关系。
实际上，墨菲支付过给律师罗伯特百分之十的代理费用后，最终从米拉麦克斯拿到的分成与原本的金额加正常利息相差不多。
这样的庭外和解不但避免了高额的诉讼代理费用，还不用过多牵扯墨菲的经历，否则一次次的聆讯和出庭，就让人烦不胜烦。
同样，这也是众多好莱坞诉讼案选择庭外和解的重要原因。
墨菲不想让诉讼案分散自己的精力，一方面是要为颁奖季做些准备，另一方面他准备开始筹备《冰与火之歌：权力的游戏》的剧集拍摄。
这不会比拍摄任何一部大制作电影更轻松。
由于已经跟二十世纪福克斯电影电视制作部门达成联合制作的协议，并且确定剧集会在福克斯有线电视网上面播放，墨菲不打算像一般的美剧那样先拍摄试播剧集，然后看反应再决定是不是要继续拍摄，而是一次性拍摄第一季的十集。
双方也就投资和版权达成了协议，各自占有百分之五十的投资，斯坦顿工作室的版权购买费用将以投资的形势直接折算入斯坦顿工作室的投资中，首季的制作费用暂时预定为6000万美元。
另外，墨菲也与大卫·埃里森谈了几次，双方的代理人也开始了谈判，他这时才知道，大卫·埃里森之前所能控制的资金，远没有传闻中的那么多，大概也就是四五千万美元。
直到投资的《消失的爱人》大获成功，大卫·埃里森才从拉里·埃里森那里拿到了自己名下基金会的真正使用权，手中也确实握有了一笔让人羡慕的庞大资金。
这笔资金足够他投资非超级大制作两到三次，并且全部失败，依然能爬起来。
事情有时候就是这么不公平，同样是起步阶段，有的人走错一步就会坠入地狱，有的人哪怕接连掉进陷阱还会有大把的机会。
斯坦顿工作室再次接受了大卫·埃里森的基金会的贷款，总计1500万美元，基本解决了墨菲投资制作《冰与火之歌：权力的游戏》的资金问题。
如同过去一样，大卫·埃里森仍旧需要用成功向外界证明自己，墨菲也喜欢这样只收取利息的贷款，双方都是各取所需。
但在大卫·埃里森的资金到位后，墨菲遇到了麻烦，然后炒掉了那位协助乔治·马丁的编剧。
第三百三十六章 有魅力的坏蛋
斯坦顿工作室招募的这名编剧，曾经参与《指环王》三部曲的改编工作，虽然最终没有获得署名，但也是被业内公认的，墨菲特意邀请他，看重的就是在《指环王》三部曲中成功的工作经验。
不管怎们说，乔治·马丁已经远离好莱坞多年，也不是一名成功的编剧，由他把握剧情走向和主要人物的命运可以，一些剧本的细节却需要由专业性更强的编剧来主持完成。
在过去近一年的时间里，这名编剧协助乔治·马丁完成了剧本大纲和剧本初稿，并且在以他与乔治·马丁为首的整个编剧小组里，渐渐拿到了主导权。
但随着墨菲完成《消失的爱人》制作，影片最火热的阶段过去，将精力转到《冰与火之歌：权力的游戏》的筹划上面，这位编剧顺理成章的丢掉了过去的主导权，而且墨菲要求改动他主持写下的剧本的很多情节，尤其是小恶魔提利昂·兰尼斯特的设定。
不知道这位编剧怎么打动了乔治·马丁，竟然将小恶魔提利昂·兰尼斯特改为了一个彻头彻尾的混蛋，以符合好莱坞畸形之人必然有畸形思想的传统。
将这样一个充满魅力的角色改编成这样，墨菲肯定不会同意，要求必须修改，却遇到了这位编剧的抵制，这些抵制当然只是螳臂当车不堪一击，但双方的关系不可避免的恶化了。
这位编剧以为自己有《指环王》三部曲的编剧工作的成功资历，又有原作者乔治·马丁的部分支持，加上二十世纪福克斯拿到了一半的投资权和版权，还以为凭借自己的资历和好莱坞电视剧集的制作传统，能打动二十世纪福克斯，可以在项目内部掀起一场权力的游戏。
但他明显过于被好莱坞的电视剧集制作传统所迷惑，根本忽略了二十世纪福克斯负责这个项目的卡拉·费斯是谁。
结局没有任何悬念，他被墨菲和卡拉·费斯炒掉了。
合同规定的违约金并不高，这位编剧自然不肯拿着十几万美元离开，还要求斯坦顿工作室和二十世纪福克斯支付他改编的剧本的版权费用，同样遭到了墨菲和卡拉·费斯的拒绝。
双方的合同里有备注条款特意注明，对方在被雇佣期间创作的任何与《冰与火之歌：权力的游戏》有关的东西，版权都自动归属雇佣方所有。
这也是好莱坞的惯例，那位编剧更多的是不甘心。
墨菲知道，与电影产业的工业流水线一样，好莱坞的电视剧集制作，同样也有成熟的体系。
好莱坞公认电视剧是编剧的艺术，有足够资历的编剧经常会在其创作和改编的电视剧中扩大职权，成为整个电视节目的运作人而监督其他部门的工作，他所关注的范围，也不只是剧本，而是从表演到剪辑，到电视剧制作的各个方面。
他们甚至能成为电视剧制作的首席执行官，同时兼任制片人，他们的名字通常会署名为执行制片人，出现在电视剧署名的最上方！
与电影行业不同，电视剧的制作过程需要编剧的持续参与。
因此，电视剧剧本协议的谈判内容不仅包括创作试播剧本的酬劳，还包括其他的额外条款，这些额外条款是根据编剧在集制作和电视剧项目中的高位置设置的。
但在这个项目中，处于主导地位的只能是墨菲，他会尊重乔治·马丁的意见和其他编剧的合理建议，但绝对不会放任其他人拿走主导权。
从某些方面来说，这也是电影产业和电视产业差异带来的，在电影产业中，哪怕是金牌编剧都无法与导演真正的对抗，但电视产业不同
