好莱坞之路-第213章
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第二是线上和线下成本的预算表，这方面墨菲的计划书就有制定，二十世纪福克斯在此基础上又做出了一些修订。
第三是20天…100天的拍摄计划，时间太短和太长都不利于控制风险，比较难通过保险公司的内部审核。
好莱坞的电影拍摄一般周期为30…80天之间，据此提供的拍摄计划要求非常准确，如此才能确保拍摄精确运行，对投资者而言脱离计划的超期、超支将可能导致项目在最终财务账面上变得面目全非，当然也就意味着投资风险陡增。
墨菲的计划是两个月内完成拍摄，这点完全没有问题。
最后就是拍摄预算了。
拍摄期间的预算表，细节越丰富越有利于完片担保公司评估项目的合理性，完片担保公司会据此比对拍摄期间的日报表来监督项目的执行，如果有变化，完片担保公司会先和制片人、导演沟通，如何在剩下的拍摄中完成计划。
但如果问题非常严重，且矛盾不可调和，完片担保方将冻结共管银行账户，甚至接管整个项目。
由于墨菲和卡拉·费斯准备的非常充分，《死侍》又是来自二十世纪福克斯的项目，剧组很快就与美国友邦保险公司签订了正式的协议。
大概是亲自参与的关系，墨菲第一次非常非常认真的看了这份协议，尤其会对他这个导演有明显影响的环节。
在《死侍》拍摄期间，完片担保方会派驻代表到剧组现场监督，制片方和导演组必须每天提交日报表、剧组相关信息及次日拍摄计划，由完片担保方检视是否与计划一致，以确保按预期目标及设定进行。
根据双方的协议规定，为了实质有效的让卡拉·费斯的制片部门和墨菲的创作部门按期按预算的执行计划，完片担保公司会建立一个与剧组的银行联名共管账户，预售方和投资者的投资款会在完片担保方确认制片方履约后依约打入共管账户。
美国友邦保险公司既可以显示透明，又能够用实质干预的银行账户来约束剧组对投资款的支取，一旦出现墨菲和卡拉·费斯有违计划的超支、超期行为，危及投资人利益时，完片担保方有权利冻结账户并依照完片担保协议接管影片，包括更换导演、制片人以完成影片交付发行公司，承担接管后完片所需费用，保全投资者利益。
当然，这种情况只是完片担保协议的底线，除非必须触发，否则完片担保方并不会行使的。
正式有了这种对制作方和剧组的监督限制，好莱坞才不缺少源源不断的投资。
墨菲和卡拉·费斯看似给自己的剧组找了把达摩克利斯之剑，实际上却是竖立了投资的保障，这个是个现实的商业社会，谁的钱也不是大风吹来的，投资人也不是傻子。
第二百五十三章 意外的相遇
搞定影片的完片担保，墨菲回归自己的本职工作，制作拍摄计划表，绘制分镜头图稿和场景画板，与摄影指导菲力·拉舍尔、艺术指导海伦娜·埃斯波拉沟通交流，同确定的四位演员小罗伯特·唐尼、杰西卡·阿尔巴、道恩·强森和吉娜·卡拉诺分析角色，还要跟指导他们训练的陈虎协调动作场景设计。
这些工作都让墨菲异常的繁忙，前期筹备的重要性不言而喻，导演和制作人一样都是其中的核心。
到目前为止，剧组总计有墨菲的斯坦顿工作先期投入的500万美元和二十世纪福克斯自身投入的1000万美元资金到账，这些钱虽然只有总制作成本的四分之一，但足以保证剧组筹备工作顺利展开。
而且在拉到美国友邦保险公司担任项目的完片担保之后，二十世纪福克斯之前停滞的融资工作立即有了突破性的进展，有两家私募基金和一家银行已经同意向剧组注资2000万美元，另外还有三家基金正在谈判当中。
由于二十世纪福克斯无论在北美还是在海外，都拥有广阔的发行渠道，影片的大部分海外发行工作都会由二十世纪福克斯在海外的各个分公司负责，影片的海外版权预售只能说聊胜于无，剧组的制作资金更多是来源于各种融资。
大型电影公司，尤其拥有发行能力的公司，对投资商们来说无疑更为稳妥。
所谓渠道为王，拥有这一要素的制片公司无疑掌握着最大的竞争优势，在市场可控的情况下，影片投资的风险也大大降低。
像二十世纪福克斯这样有强大发行能力的公司在向产业链上端渗透的时候有着先天的优势，他们在大量面对市场背对制片公司的实战中培养了敏锐的判断能力，对于大的电影公司，无论是私人还是机构，发行这个环节才是整个产业链上的麻筋，是哑铃的中间部分。
有了这个做保障，电影面向市场的通路无疑最为开阔。
电影融资的方式多种多样，最为常见的无疑是向银行贷款，这与普通的商业贷款没有太多区别，也不涉及影片的版权问题。
一部影片最复杂的融资方式是另外两种——私募基金和税收性融资。
如同墨菲的斯坦顿工作室一样，私募基金投资一部影片，并不是为了利息，电影私募投资基金的募集通常是由私募基金以高收益债、低收益债和优先股等不同品种的金融产品吸引风险承受能力不同的投资者而完成，本身就背负着巨大的利息压力，肯定要追求更多的收益。
他们投资的目的，就是要求分享影片的利润，还要求享有影片的版权收益。
但影片的版权是好莱坞大公司的禁脔，他们一般不会与私募基金投资人分享一部影片的长期收益，一般会和投资方协议在特定的时期内回购融资方的股份，既保全影片版权的完整，又保证投资方良好的退出通道。
有了足够的融资通道，《死侍》的后续投入也就有了保证，在保罗·威尔森从澳大利亚传过适合拍摄的众多外景地资料后，墨菲带上菲力·拉舍尔、海伦娜·埃斯波拉、大卫·罗比和几名制片人，直接赶赴澳大利亚，去考察确定真正适合拍摄的外景地。
本来，他想把剧组在洛杉矶的事务交给卡拉·费斯负责，卡拉·费斯也要去澳洲办理业务，选择与他通行，墨菲只好把正在进行中的一些不是很重要的角色的试镜工作，暂时交给了这次给他担任助理导演的塞斯·罗根。
“我是去澳大利亚处理税收优惠的事情。”
飞机的头等舱里面，卡拉·费斯解开安全带，对坐在旁边墨菲说道，“这也是投资的一部分。”
“税收优惠也算是投资？”墨菲很疑惑，“你带那么多资料就是为了做这些？”
之前一起去机场的时候，他就看到卡拉·费斯携带了大量的资料和合同文本。
“在报备税收优惠之前，我必须准备一份足够有吸引力的商业计划书和项目说明、导演自述、主创团队名单，以及候选名单、剧本、剧情概述及主演或主演候选名单。”
卡拉·费斯回答道，“有了这些材料，才能从澳大利亚政府那里真正拿到优惠资金。”
墨菲点了点头，其实从影片立项开始，卡拉·费斯就不怎么管剧组直接涉及影片的筹备工作，基本都交给他处理，更多的是在为剧组做保障性的工作，比如筹集资金。
电影可以有多种融资方式，每个剧组都需要找到几个最适合自己项目的融资方式。
现在情况还好，北美渐渐从911的创伤中恢复，联邦政府大力推动房地产业，采取以房产拉动经济的策略，全美各地房价都在稳步上升，银行与之相关的贷款业务也大热，全美经济一片欣欣向荣。
有大环境的保证，好莱坞的融资也相对也容易很多。
不过墨菲知道，用不了几年这种情况就会改变，到时在经济不景气的情况下，进行融资是一件让人气馁的事情，业内肯定会出现投资者谈论关于风险规避的话题，这也将意味着愿意投资电影拍摄的钱越来越少。
“卡拉，如果遇到经济危机，”墨菲问出了心中的疑惑，“你认为电影融资还像现在这么比较容易吗？”
“经济不景气肯定会影响投资者的决策。”
相比于墨菲这个对经济基本一窍不通的人，卡拉·费斯似乎研究过，“我觉得，即便遭遇经济危机，好莱坞还是能吸引到资金的，最关键的是要做好两点。”
看到卡拉·费斯端起水杯，有卖关子的架势，墨菲催促的做了个请的手势。
“第一，不管是不是经济危机，一个绝佳的项目和具有市场的营销策略永远会让你的项目脱颖而出。”卡拉·费斯喝了一口水，放下水杯，“第二点取决于你自身，你才是投资者打交道的对象，你是帮助他们获得盈利的执行者，只要你能打动他们，投资不是问题。”
抵达新南威尔士州的首府悉尼，墨菲和卡拉·费斯分为两路，他带领自己的团队去考察拍摄场地，卡拉·费斯带着律师和会计师去跟澳大利亚政府相关部门交涉。
在酒店住了一晚，简单的倒过时差，墨菲与与摄影指导菲力·拉舍尔、艺术指导海伦娜·埃斯波拉先去了福克斯制片厂，考察这里的摄影棚，随后的一段时间里，剧组的布景、道具和艺术指导团队会率先来悉尼，按照墨菲的需要布置摄影棚内拍摄的场景。
众所周知，澳大利亚是好莱坞极其重要的海外拍摄基地之一，澳大利亚政府为了吸引好莱坞剧组的投资，拉动本地的就业，也制定了例如退税优惠等众多的政策。
悉尼的福克斯制片厂就是澳大利亚政府吸引好莱坞投资的重要项目。
确切点来说，它更应该叫做澳大利亚福克斯工作室，是澳大利亚悉尼的一个主要的电影制片厂，位于前悉尼展览场的摩尔庄园。
这家工作室当然归新闻集团所拥有，它于1998年5月开业，是澳洲三大电影制片厂之一。
墨菲之所以选择这里拍摄，除了因为是投资商之一而能拿到相应的退税优惠外，更多是由于这里能提供众多的
