好莱坞制作-第624章
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于漫威的开价都不是很满意。
“谈判进展的怎么样了？”杜克问道。
斯嘉丽微微摇头，“不是很顺利，凯文？费奇一直在用圈内男女演员的酬劳惯例说事。”
因为顾忌到斯嘉丽的自尊，杜克也没有出手干预。不禁试探的问道，“需要我给漫威的人打个电话吗？”
“暂时不用。”斯嘉丽也不是不懂得变通的人，她只是不想这么快就让杜克站出来解决问题，而且即便是她，也有着属于自己的骄傲，“如果真的需要，我会告诉你的。”
杜克只能伸过手去，轻轻拍了下她的手。
这种演员与制作方博弈的事情在好莱坞极其寻常。而男女演员酬劳相差巨大，也是圈内的惯例。
片酬代表的不仅仅是金钱。还有地位，用斯嘉丽自己的话来说，当她得知自己和小罗伯特？唐尼在《钢铁侠2》中片酬的差距时，简直失望透顶了。
并不是对于金钱失望，斯嘉丽的失望跟多来源于圈内女性的地位以及受到隐性歧视的事实。
斯嘉丽向来热衷于政治以及社会活动，也是好莱坞女权主义的倡导者之一。自然不会轻易在这样一份合约上签字。
不过杜克很清楚，纵观好莱坞近百年的历史，这只是最正常的情况，如果他不出手干预，漫威影业很难妥协。
只是该用什么方式干预。杜克要好好思量，毕竟也要顾及斯嘉丽的感受。
其实从玛丽莲？梦露到梅丽尔？斯特里普，好莱坞有许多名气经久不衰的女演员，电影业为她们带来的数之不尽的荣誉和赞美，但论及薪酬，好莱坞对女性的关爱就有点不足了，有时还极度不足。
不仅电影、电视和喜剧中的女性角色寥寥，她们的收入也常常不如一同搭戏的男演员。
在好莱坞，片酬除了由名气、地位和号召力决定外，还有一项关键因素，那就是——性别！
如果同样是二线的明星，出演一部影片的男女主角，女演员的片酬往往只有男演员的一半，甚至三分之一都不到。
性别歧视在这个圈内太寻常了。
当女演员得知同一部影片的男演员的片酬时，往往才会发现自己的薪酬比那些生而为男的幸运儿们低多少。
不仅仅是薪酬数字，大银幕上的女性角色极度不足，也导致女演员更少有赚钱的机会。瑞茜？威瑟斯彭曾经在一个奖颁奖仪式上提出了一个问题——女性构成了百分之五十的人口，女性角色也应占到银幕角色的一半。
但所有头脑清醒的人都知道，这也只是一厢情愿而已。
而幕后工作中男女比例的失衡更加严重，就导演、编剧和制片人岗位来看，女性所占的比例分别为不到百分之二、刚刚超过百分之十以及不足百分之三。
“为什么会出现这种情况呢？”斯嘉丽知道杜克看到的比她多得多。
“这是源于一种在逐渐过时的观念。”杜克简单解释了一句，“行业内大部分人认为由女性主演的电影不会卖座。”
斯嘉丽眼睛闪了闪，好像好莱坞完全由女性挑大梁还能大卖的影片真的少之又少，而且自茱莉亚？罗伯茨之后，好莱坞也没有了这方面的代表性人物，即便是茱莉亚？罗伯茨，她的成功走的也是讨男性观众欢心的傻大姐寻找爱情的路线。
这不得不说是一个令人沮丧的事实。
“亲爱的，不用丧气。”杜克又说道，“当观众证明，由女性主演和由女性推动的故事存在受众和市场的时候，那么作为一个追逐商业利益的产业，好莱坞势必要重视女性演员。”
严格说起来，像斯嘉丽？约翰逊这样的白人女演员，面对的这种情况不算严重，非白人女性演员——包括欧洲大陆的演员——面临的问题更为严峻。
尽管一般来看，美国女性的收入平均只有男性的百分之七十八，但对于美国非洲裔和拉丁裔女性来说，这项数字分别只有百分之六十二和百分之五十七。
这种失衡也存在于电影中非白人角色的数量上。
杜克看到过安隆博格传播学院公布的一项研究数据，2007年北美票房收入前100的电影中，有台词或名字的印第安裔和拉丁裔只占不到百分之五，大银幕上代表这部分人的角色严重偏少，即便这100部电影中有十几部是由这些少数族裔演员主演。
当然，这是一个影响全美国的问题，而非仅限于好莱坞。
在好莱坞，受影响的是那些可以赚得六位数、七位数或者八位数薪酬的幸运儿，而在美国其他领域，受影响的则是挣扎养活自己和家人的女性。
不过，好莱坞的受关注程度高，总能引发公众的讨论。
只是想要改变这种情况，哪怕是在受到关注的好莱坞，也不是轻易就能实现的。
招手叫来服务人员撤走餐桌上的餐盘和刀叉，斯嘉丽为两人各倒了一杯清水，端起来喝了一口后，说道，“你不打算制作一部以女性为主视角的影片吗？”
杜克想了想，说道，“有这样的计划，不过现在还不是时候。”
其实他早就看中了一个女权主义的代表性角色，只是这个角色太过敏感了，如果影片太早出现的话，男性观众恐怕很难接受。
等女权运动再兴盛一些，女性的地位再高一些，才是合适的时机。
想到这里，杜克不禁看了看斯嘉丽，如果不是出演了黑寡妇，她无疑是很合适的演员人选，但娜塔莎？诺曼诺夫特工跳到另一个世界里，应该很难让人接受。
不过这些都不着急，连续几年的高强度工作，也让杜克感觉到了疲惫，《变形金刚》结束之后，他打算好好休息一段时间，新项目等到秋天到来之后再启动也不迟。
而且影片份量最重的女主角早在去年就有了合适的人选，查理兹？塞隆没有考虑多久，就决定自毁形象接下片中的角色……
至于男主角，杜克去年在澳大利亚打猎的时候，曾经跟汤姆？克鲁斯提过，等回到洛杉矶，可以让人与他正式接触一下。
如今的靓汤尽管也有信仰异常的传闻出现在报端，却没有像曾经那般丑闻缠身，也不曾做出太过跳脱和出格的行为，这几年来即便有媒体在黑他，但也不像曾经那般形象恶劣。
他的号召力足够强大，与莱昂纳多？迪卡普里奥一样，稳稳占据着好莱坞为数不多的几个超a的位置之一。
新项目男主角在设定上，就要比女主角稍弱一点，再加上查理兹？塞隆强悍的个人气场，如果不使用一个足够强大的男演员跟她配戏，必然会像曾经一样，造成男女主角严重失衡。
气场这种东西，摸不着也看不到，却能通过摄像机镜头和大银幕的画面，清晰无比的体现出来。
第六百九十场教父
演员的气场这种东西，从来都不是天生的，而是要经过专业的包装和训练，以时间、演技、地位与名气等多种因素来沉淀，就像是十几年前，没有人会认为查理兹？塞隆气场强大，能够赋予角色那种看不见又摸不着的气质。
不要说气场不重要，一个演员赋予角色的气场，足以主宰影片。
虽然凭借《女魔头》拿下了奥斯卡最佳女主角，稳稳站在好莱坞一线女星的行列中，但无论是曾经，还是现在，查理兹？塞隆其实都在走花瓶的路线。
即便如今的好莱坞，特效对于影片越来越重要，巨星们的号召力在下降，但查理兹？塞隆走到了现在的地位，可供选择的角色实际上还是足够多，非常多的项目，首先考虑的演员人选也是明星演员。
毫不夸张的说，在一定的时间段内，可供好莱坞巨星们选择的角色，足有一打还多。
那种扔剧本扔角色就让一线明星趋之如骛的事情，就像编剧扔出一个原创剧本，好莱坞公司就会抢破头一样不靠谱。
杜克从来不会非一个演员不选，同样的道理，好莱坞的巨星们也不会非一个导演不可……
比如莱昂纳多？迪卡普里奥，所有人都知道他在抱马丁？斯科塞斯的大腿，却同样也在出演其他导演的影片。
不过巨星加名导的卡司会更吸引媒体和公众的关注。
其实杜克很清楚，查理兹？塞隆肯答应降低片酬出演，一是他的影片几乎都是票房炸弹，二是那个颠覆形象的角色，会让她再一次撕下花瓶的标签。
而且这个角色也不需要像女魔头那般刻意扮丑，只需要进行颠覆式的演出就足够了。
说到底。一个演员需要保住自己一线的地位，并且更进一步，只靠慈善或者时尚刷格调是不够的，甚至依靠拿下奥斯卡小金人也不够，最需要的就是商业成绩。
想要让片商心甘情愿的开出2000万美元的片酬，就要展现出自己的票房号召力。
这2000万美元从来都不是金钱那么简单。还是身份和地位的一种象征。
就像威尔？史密斯、约翰尼？德普和汤姆？克鲁斯，从来没有拿到任何表演奖的小金人，但有人会否认他们的超级巨星地位吗？像丹尼尔？戴？刘易斯、杰夫？布里吉斯等拿到过小金人却没有在市场上证明过自己的演员，哪怕是他们的粉丝，又会有几个人认为他们是巨星？
不要说演技足够突出就地位超然，谁都知道好莱坞是个商业圈子。
比如弗兰克？达拉邦特的这样的导演，他拍出了《肖申克的救赎》，却无法救赎自己的导演生涯，别说那些普通的影迷。在好莱坞这个圈子里，他几乎都快被制片商们完全遗忘掉了。
或许这种想法很功利，而且也有人抨击过杜克功利心过重，从来不知道艺术为何物。
但别忘了，这里是美利坚，一个高度商业化的社会；这里是好莱坞，一个无比现实的名利场。
如果只是抱着艺术，以及无比天真的一个剧本可以通杀好莱坞公司和有才华就应该得到欣赏能够出头的想法。只会被这个争斗与竞争异常激烈的圈子，吞到连渣都不剩下。
去看看好莱坞的那些知名导演们。哪个不是从妥协和争斗中冲杀出来的？像斯皮尔伯格这样的人物，还被好莱坞将自己的梦之工厂绞杀掉了。
新项目的剧本和人物设定图早就送到了查理兹？塞隆手里，杜克回到洛杉矶，本来想让人�
