斯诺利亚传说-第142章

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　　在修改过程里，学到了不少东西，这是只有亲自修改的人才能体会到的成长
　　没有这些修改，我后面的章节只会越写越难，也不会认识到前面几卷的语言是如此的伤脑筋，所以才会认同你的意见
　　对这个网络文，唯一的功利心就是对自己控制能力与创作能力统合能力提供模型进行锻练和改造，再没有其它方面的野心了，如果不修改，我觉得这个文根本就没有写完的必要，它对我的写作能力没有任何提高，所以没有写完的价值。
　　6楼，＇夜莺不唱歌＇发表于2008…3…1415：18：26｜删贴｜加精
　　我后面的章节写起来比以前流畅轻松，这是因为不断修改文章积累出来的
　　看书的人与写的人感受是不一样的吧，所以体会不了夜莺的收获体现在哪里
　　要写一个新文章，不可能再让自己重新犯基本功的错误，而应该将精力放在“创作本身”，例如背景设计，人物设计，情节设计，但带着旧书的毛病入新书？不行。
　　有些修改成功的章节，连自己都觉得文笔轻松，阅读流畅了，这就是提高啊，有些修不成功的，就按照成功的再修
　　在研究或者创作里，当不断创新产生瓶颈的时候，就需要逆流行之，除了会从成功中总结经验，也应该能从失败中总结经验走向成功。当成功的元素无比小的时候，可以先从失败里淘出成功的对立面，过去的不一定是负担，如果过去的是负担，怎么会有“家有一老如有一宝”的话呢？
　　
　

楔子
更新时间2005…10…28　0：17：00　　字数：254

　洪水滔滔！
　　雷神敲响雷霆的战鼓，震裂了大地；雨神把海洋的巨浪掀到大陆的上空，淹没了山林。大神巴鲁巴啸卷着飓风肆虐世界，并抄起铿锵的闪电，投掷到地上激起万丈光芒，太阳惶恐地蜷缩在昏密的云层背后。城市和乡村变成了废墟，万物生灵荼炭无数。
　　抗神的少女高举远古英雄之剑‘斯诺‘，劈开了闪电，撕裂了飓风，屹立于洪水之巅！
　　一个月后，神的使者带着以彩云造纸、星星碎片镶嵌成字的契书，于昏暗中从曙光的天边降临，与少女签下停战之约。少女与大神巴鲁巴各以鲜血之印立下了千年的约定。
　　

兰博的原型：阉伶歌手…Farinelli
更新时间2008…1…15　1：55：00　　字数：4044

　小说里“卡拉斯（兰博辅祭）”的原型：阉伶歌手———Farinelli（1705—1782）
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　　几百年来，Farinelli的歌声被公认，是无人能超越的美，是世界上最伟大的男性女高音歌唱家。
　　电影《Farinelli》为了复原与他一模一样的声音，做了最大的努力，他们这样介绍道：
　　“运用了现代先进电脑技术把几个不同声部的男声、女声和童声混合制作而出的（在同一首歌里，特制的软件把这不同的音质混在一起），而那位三百多年前声名卓著的意大利歌唱家法里内利的歌声，已经永远地尘封在历史的记忆里。”
　　（对次女高音而言，阻止她们超越阉人歌手的问题有两个。第一个是关于肺活量的问题。法里内利被证实有能力在一口气之内在一个音符上保持超过一分钟或者唱出250个音符————当今公认的最好的次女高音－巴托莉，在一个音符上一口气只能保持不到30秒。
　　第二个问题有关音域。跟假声男高音相比，次女高音有更好的声乐技巧，但是她们不能达到男低音的音域。举例来说，有时阉人歌手咏叹调中的花腔片断可以低到G3。
　　总之，法里内利已经成为历史，永远都不会再有第二个法里内利了。）
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　　其实网上的资源效果都很糟糕，有机会大家还是看DVD吧，中文名译作绝代妖姬/绝代阉伶（Farinelli：IlCastrato）
　　只属于他的完美的战斗序曲《战士在武装的阵地》：经过一男一女歌唱家声音合成后制作出来的复制品，聆听视频地址：（记得一定要先缓冲完了再听哦）
　　

　　

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　　连日食都可以驱赶的感动《任我流泪》，聆听地址：
　　　
　　影片片断全长19：20，为西班牙国王驱散日食恐惧出现在08：05—12：09
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　　意大利最著名的男性女高音歌唱家。原名卡洛—布罗斯基，出生在那不勒斯，自幼随父兄学习音乐，后和卡法瑞利师出同门，都是波波拉的优秀学生。
　　法里内利有着传奇般的歌唱业绩。15岁时，法里内利在那不勒斯登台演唱，表现出了特殊的歌唱才能。17岁时，在罗马演唱波波拉创作的一首著名的用小号助奏的咏叹调。在这首歌曲中，人声和号声此起彼伏，一争高低。当小号精疲力竭后，法里内利仍从容不迫地继续演唱了一曲带颤音的快速高难的华彩乐段，使小号为之折服，观众为之震惊。此后，这首咏叹调成为法里内利的保留曲目，并使他声誉鹊起。
　　在以后的近20年内，法里内利的歌技逐步达到炉火纯青的地步，成为无可争议的欧洲一流歌唱家。他唱的歌曲难度极高，如咏叹调《战士在武装的阵地》一曲，包括十度音程的跳进等复杂技巧，被人称之为“喉咙协奏曲”，除法里内利外，几乎无人敢于问津。（这首歌的原谱，只有法里内利是可以不经过任何改动就能唱出来的）
　　有一则有趣的传闻说，这一年法里内利在伦敦演出，排练时他的歌声使乐队万分惊奇，竟忘记了演奏；在首演中，扮演暴君的塞涅西诺在听了扮演战俘的法里内利演唱的咏叹调后，居然不顾自己的“帝王”身份，激动地走上前热烈拥抱了这个披枷带锁的“敌人”。
　　当时的音乐界权威人士匡茨评论说：“法里内利有着圆润、光彩、清晰、锐利的女高音声音，他当时的音域是低A到高C以上的D音（行家说是钢琴上的d3）”，“他的音准极好，颤音很美，肺活量很大，喉咙非常灵活，因此能准确而从容地用快速唱远音程，唱间断的或其他类型的乐句都没有任何困难”。
　　美声唱法的教育大师曼奇尼惊呼：“太完美、太富有感染力了！在整个声区范围内，他的声音都极其宽大洪亮，充实丰富。在我们的时代，我们没有听到有任何人能够与他相比”。观众对他更是崇拜，高呼“天上有一个上帝，地上有一个法里内利！”
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　　阉伶；
　　阉人歌手；
　　7世纪到18世纪的欧洲盛行美声唱法，由于罗马教廷禁止女性在教堂唱圣诗，每年有数千名男孩在变声期前被迫接受阉割成为‘阉伶‘，以保证他们成年后具有纯净高亢的音质，甚至达到女高音也无法企及的高度，又有男性的浑厚感和持续力。法里内利便是那个时代的代表人物，也是意大利最著名的阉伶。根据记录，法里内利的嗓子可以涵盖三个半八度，在一次呼吸中变换250种音调，持续超过一分钟之久。他惊人的唱技时常使乐队忘记演奏，女性观众则成批成批地晕倒（据说是有正式史料记载的）。
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　　阉人歌手一般在男童时期（7岁至12岁）就施行阉割手术，只除掉睾丸。成年后，既有男子的体格和肺活量，又能保持着童声时期的声带和喉头。经过严格声乐训练的阉人歌手，音域具有女声的高度，而气息则有男声的强度，兼有女子般纯净、轻柔、精巧的声音和男子深厚的能量，肺活量与横膈膜支持力惊人，一个音能保持延续“一分钟”，这是一般歌者所做不到的。
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　　由于阉人歌手的音质柔韧而有光泽，如丝绸般给人美感，尤其是奇妙的“海豚”音，当时的歌剧院聘用了大量的阉人歌手，倍受宠爱。阉人歌手生活奢侈，虽已阉割不育，但仍有性生活（如影片《法里内利——阉人歌手》所见）。在声乐史上著名的阉人歌手有：塞内西诺（F。B。Senesino，1680－1759）、贝纳奇（A。Bernacchi，1685－1756）、卡雷斯蒂尼（G。Carestini，1705－1760）、法里内利（C。Farinelli，1705－1782）、卡法雷利（G。Caffarelli，1710－1783）、瓜达尼（G。Guadagni，1725－1792）、帕齐埃洛蒂（G。Pacchierotti，1740－1821）、马凯西（L。Marchesi，1754－1829）、克雷森蒂尼（G。Crescentini，1762－1846）等。
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　　今天，真正的阉伶歌手已经完全绝迹，想去了解这个时代的这些歌手，我们唯一和行之有效的办法就是去了解研究那些17、18世纪专门为阉人特殊的歌唱能力而写的伟大作品。有些作品自从法里内利、卡法瑞利那些伟大的阉人歌唱家去世，阉人歌唱传统逐渐没落后，由于无法演唱，已经数百年来没有被演唱过了。这些作品有无数的大跨度音程的跳音、颤音、捷音以及各种各样的装饰音和变唱，高音往往达到highc以上，而又要唱从最高音往下2个半甚至3个八度的低音，而且是大量的低音，甚至在低音区也要唱数不清的装饰音，这比高音区的花腔还要难，连音要一个个连得非常均匀；绵长的乐句需要极强和平稳的的气息支持，这些技术要求都是女高音所无法完成的。
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　　法里内利的小小坟墓毁于拿破伦的战火，今天，他的尸骨又被意大利的人拿出来放到实验室的解剖刀之下。人们希望探索到这种传说中的天簌重见天日的秘密。
　　博洛尼亚市发现遗骸
　　7月12日，法瑞内利的尸骨在意大利博洛尼亚被科学家成功挖掘出来。据法瑞内利研究中心的工作人员卡洛‘维特尔介绍，法瑞内利的尸体起初于1782年葬在圣芳济修道院的圣十字学院内，拿破仑战争时期，坟墓被破坏，他的遗体被其侄孙女迁移后一直下落不明，直到前不久历史学家在博洛尼亚市的一个墓地里找到了法瑞内利和他侄孙女的坟墓。在他们的墓碑上，有一篇用拉丁文撰写的墓志铭。维特尔表示：“法瑞内利的遗骸保存情况不好也不差，但科学家觉得有值得研究的地方。