KOF的遥想-第351章
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……暂时就说到这里了，肯定没有说完的（要真较真，我就要求稿费了），其实有很多经典但不算经典中的经典的游戏我都忍痛割爱了，而有些剧情或者开发上有相关性的我就仅仅举的是代表了。不管怎么说，这些游戏都是一方诸侯呀！影响了一代人的成长的！当然，影响我的成长的游戏比这些更有年代就是了……
以上，某夜有感。
向张艾嘉致敬（转载）
向张艾嘉致敬（转载）
张艾嘉——她是罗大佑口中的“小妹”，她是李宗盛、梁咏琪心目中的“张姐”，她是美国《时代》杂志曾以三页篇幅推介的人物，她是位德高望重的偶像任我仰望。
张艾嘉不是我最喜欢的女歌手，齐豫飘渺高远不食人间烟火的嗓音让她相形失色；张艾嘉不是我最喜欢的女演员，张曼玉玉润珠圆的表演让我过目难忘；张艾嘉不是我最喜欢的女导演，能够将磅礴大气的题材举重若轻者驾驭者惟有许鞍华。
然而，张艾嘉却是我最喜爱的艺人。尽管从顶级到末流歌手、演员在媒体上往往被冠以“艺人”二字，但我总以为除却才华本身，艺人该是德艺双馨的代言人。于是集唱、演、导于一身的张艾嘉成为我心目中无人可替的艺人形象。
一、其人
张艾嘉其人作为本文的开端，总是要写的。而我此刻却心下茫然，不知如何下笔。张艾嘉影音事业如火如荼的80年代初，我正在呀呀学语。懂得关注时，张艾嘉早已功成名遂，渐渐淡出文艺圈。
张艾嘉的爱情经历虽不至传奇，却也色彩斑斓。按照道德家的观点，他们定要对张艾嘉大放厥词的。在她二十岁时，即与长她十多岁的刘若林结为连理，六年后因故离异，在那个相对保守的年代受人诟病。此后与当时的有妇之夫王靖雄相爱，1990年又未婚产下奥斯卡，次年两人才正式缔结婚约。
而她与罗大佑这对才子佳人当年那一场风花雪月的故事已无迹可寻。如今的我们只能在罗大佑写给张艾嘉的一曲《小妹》中窥见过往的一斑，或是在张艾嘉执导的《最爱》、《心动》故事里想当然地找寻点滴踪迹。只是爱情因其难以捉摸而让羡者自羡弃者自弃，这段曾经人人看好的罗张之恋终究只是“红楼的一缘”。想起去年张艾嘉因故未能作为罗大佑大陆巡回演唱会嘉宾出席，局外人遗憾之余也不免为两人发出“纵我不往，子宁不嗣音？”的感叹。欣慰的是，1984年世界“和平年”，在张艾嘉的提议及策划下，促成了罗大佑创作了声势浩大的《明天会更好》，总也可算做那段闪亮日子的一个见证。
张艾嘉毕竟是张艾嘉，是人物，更是尤物。那些道德场上的官样文章在她的才情，她的风情面前瓦解冰消，反为她增添了让人如醉如痴的丰润神韵。
小时候读李昂的《她们的眼泪》，对小说中生在养尊处优之家却在收容所兼职的云阿姨行为大惑不解。如今看着张艾嘉多年如一日致力于慈善公益事业的发展，渐是明白这是何等的伟大与艰辛。
一直以来，张艾嘉在本职工作之外，担任残障人士再生会副理，予残疾人以嘘寒问暖的关切。多年来更如东西南北人，辗转港台两地之闲暇，数度远赴非洲，做着坚持不懈的亲善访问。2000年春节期间，张艾嘉携子及刘若英前往**地震灾民，与当地原住民载歌载舞打成一片。身为人母的她推己及人，对灾区女性身心健康表示关注与担忧，勉励她们重建家园。
据说早年张艾嘉曾经出版过一本书，可惜我通过任何途径都无法获悉关于此书的任何消息，每每想起总不免升腾起生不逢时之憾。好在是读过张艾嘉零星的文字的。她在《卢旺达日记》最后写道，“又有人问我为何要帮助非洲人，这类问题我不想答了，说来仿佛是什么大道理，其实很简单，我想做就是了。现时做的事情多着呢，多讲无谓！”——没有凌厉的居功自傲，有的只是朴实的文字下的古道肠。1995年张艾嘉又在《提醒》（为焦桐散文《在世界的边缘》所作的序）一文中再次谈到，“我已经相当厌烦听到有人问：‘为什么要救援非洲的人？那里的一切关我什么事？’。我只祈求千万不要有一天，当我们必须向外伸出求援的讯息时，别人会这么说：‘台湾在哪里啊？那里关我们什么啊？’”——好个微言大义的性情中人！
一直以为完美的女性是人、妻、母的统一体。尽管张艾嘉在演、唱、导三方面成绩斐然，但她却不是常人意识中拒人以千里之外强悍的女强人。作为人，她有着博大的襟怀，淡定而从容；作为妻，她有一种不易描写，难以形容的风韵；作为母，她的舐犊浓情是深沉而宽广的。一方面，张艾嘉中年得子，她毫不讳言地将奥斯卡视为“生命中付出最多、最令我牵肠挂肚的人”，这份化解不开的浓血亲情我们在她许多唱片中可以感受到。另一方面，张艾嘉的亲子教育是高瞻远瞩的。送奥斯卡只身飞往美国度夏令营、带他参加各类社会事业，自幼便向他灌输自立意识、公益心德。去年张艾嘉在爱子“奥斯卡”被绑架的事件上，更是显示了她安时处顺、波澜不惊的人生态度。先是以身体不适为由，独自承受这场飞来横祸。因怕失去独子，以低调的姿态面对媒体，达观地面对命运的安排。歹徒擒获后又发表公开信，在对社会治安表示忧虑的同时，更以旷达的胸襟表达了对不良少年犯罪问题的隐忧。张艾嘉的所作所为，无不令人感动。
二、其音
坦率地说，张艾嘉的声线平平，表现力平凡，说她是**“中文百佳”里最不出众的的女歌手想必反对者寡，然而她的7张专辑即有3张入选“百佳”（《忙与盲》第19名，《童年》第20名，《爱的代价》第93名）。以张艾嘉的演唱资质遭来评委及听众如此厚爱，因其难能而显可贵。
迄今为止，张艾嘉整整二十年的音乐历程中共计只出版了4张专辑：《童年》、《忙与盲》、《你爱我吗》、《爱的代价》，以及2张精选辑：《张艾嘉滚石24K24bit珍藏版金碟》、《最爱·；；张艾嘉》。
发行于1981年的《童年》与其说是张艾嘉的第一张专辑，毋宁说是罗大佑发表自己首张专辑前的巨大的酝酿积淀。《童年》专辑因着这一层缘故，更多了些属于年轻人的青涩于其中。《童年》以白描的手法刻画了那一代年轻人共同拥有过的珍贵记忆。《东景》系苏东坡手笔，劝慰人们惜时的观点透过舒缓的节奏表达。《大家一起来》、《小天使》有别于当时占主导市场的民谣风格，极富时代气息。《落叶纷纷》、《春望》有着悠远的感伤，似成长期的阵痛。80年代初期正逢**经济迅速腾飞，**校园民歌运动也在此时轰轰烈烈地开展，所以《童年》专辑更似一则光阴的故事，在回望与冀望间一面追忆似水年华，一面以高昂的姿态赴向成长。
张艾嘉是幸运的。罗大佑把音乐史上的第一次奉献给了她，1985年为张艾嘉量身定做的专辑《忙与盲》成为李宗盛在“滚石”麾下的首张作品。在李宗盛的《忙与盲》专辑打造下，张艾嘉清纯的气质逐渐向成熟稳重蜕变，成为先于陈淑桦、辛晓琪都会女性的头号代言人。“终于离开，飞进蓝色，请容我平静的遗忘”，张艾嘉在专辑开篇的《飞向异乡747》宛若穿上了职业装，开宗明义地昭示了与《童年》泾渭分明的概念。当年的李宗盛还没有现在的八面玲珑故作姿态，《忙与盲》尽管视角零星细碎，却于简单平实中描绘了都市职业女性上紧发条般胶着无序的工作状态。“忙的没有时间痛哭一场”的一声叹息，辛辣地鞭笞了这种迷失自我的都市现象。心力交瘁的张艾嘉在《艾嘉·；；爱家》中开始渴望平凡的家居生活。但是白领身份的定义，又让她旋即意识到“其实一个人的生活也不算太坏”，于是要带着箱子逃遁。郑华娟创作的《箱子》可谓开创了流行歌曲中以生活里物件为题材的先河，相较于后来的《口香糖》、《马桶》之种种恶俗歌曲，《箱子》的意境要深远广阔许多。可是在选择离开后，张艾嘉的何去何从并没有明确的方向，《不知道》唱出了点点迷惘点点心酸。“隔壁班的那个男孩”只是《童年》里的幻象，“你真的知道世界上没有什么骑白马的人”，少女时期的美好想象在真实生活面前终究化做一枕黄粱，成为过往。在明晰了现实与理想的差距后，费尽周折的张艾嘉终于读懂“平平淡淡才是真”的谛言，《向恋爱告别》正是她迈入婚姻之后的爱情宣言。《忙与盲》有如一张张演示都会女性在事业与婚姻、现实与理想的矛盾中融合的胶片，是苏芮《蓦然回首》后一年当中极为优秀的概念性专辑。
1986年张艾嘉在专辑《你爱我吗》中尝试了与不同创作人的合作。不仅有诗人李格弟、王新莲、黄韵玲三位才女的参与，更有陈扬、李泰祥大师级音乐人的大手笔，甚至钟晓阳也奉献了半首词作。如果说上一张专辑心绪是跌荡起伏的，那么《你爱我吗》则明显弥漫着迷茫与无助的氤氲。《我爬站在全世界的屋顶》在陈扬沉郁的钢琴伴奏下，张艾嘉掏心掏肺地表露了一名女子高处不胜寒的脆弱。“全世界的屋顶”不是传说中的极乐世界，歌曲中我们无法解读出张艾嘉洞天犹自乐的心境，有的只是在出世与入世间杜鹃泣血般挣扎的痛。《那天我们谈了一夜的生活》犹如平静湖面泛起的层层涟漪，有着曲终人散后顾影自怜的惆怅。专辑中最引人瞩目的《最爱》在黄韵玲温润的钢琴声中未成曲调先有情，张艾嘉的歌声未出场肠已断魂已销。很多人一直把它当作张艾嘉自己爱情心路写照来听，毕竟相知未必相守总有残缺的美感。“生来为了认识你之后，与你分离”一句似骨鲠喉有着无法言喻的疼痛。只是“既生瑜，何生亮？”，潘越云的版本完美得难以挑剔，张艾嘉逾越不过，成为许多歌迷心�
