KOF的遥想-第344章
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德语：德语应该是最受SNK喜爱的二外了吧…………使用德语来做招式名字的也是除英语外欧洲语系最多的。（这儿顺便说一下，英语和德语都属于日耳曼语系，而拉丁语、法语、西班牙语、葡萄牙语等都属于拉丁语系。不过英语的外来语里貌似吸收拉丁语系的词汇还多些？）
说到德国人，一般想到的SNK角色就是帝王Krauser吧。很可惜，他的招除了“Kaiser”和德语沾那么点边外其余的招名都是正宗的英语。第一个用德语做招名的是Sieger（这名字本身就是德语里胜利者的意思），由国籍是普鲁士王国的他为开端，以下的Karman和Soiree也都是德国人。Adelheid虽然国籍不明，不过这名字本身就是一个德国名字（还是女名……）。问题出在K‘，这位其实只用了一个“ein（一）”而已，不过他那样子怎么看也不像日耳曼族的。还有Kain，这位国籍上写的可是美国啊，流派是“暗黑真空拳”（那是什么流派？），和德语扯上果然是为了耍酷么……
拉丁语：唔，我没想到用拉丁语做招名的是这位——TamTam……他妹ChamCham的一部分招名也是拉丁语（另一部分是口语）。虽然说侍魂的背景年代里南美洲是被殖民一个多世纪了，原住民说拉丁语也没什么稀奇，不过，我还是觉得奇怪……
法语：现在一说法语都会想起Ash的月份吧，其实最早的不是Ash，而是Rosa……Ⅺ里Elisabeth也加入了法语的行列。相比德语，法语更受芋屋的青睐点。这算是SNK从硬朗转为小资的体现？（我在扯淡，别当真啊）
西班牙语：这个我目前只发现有一招，就是Ramon的“ElDiabloAmarilloRamon”。但是Amarillo在西班牙语里是黄色的意思，这又和国内译为仰望的不一致了。有高人指点下吧。
葡萄牙语：唔，SNK（P）至今为止最恶劣的命名方式就这个了，角色是前面提到的桃子。把葡萄牙语（大部分是卡波拉的招式名称）的读音转化成平假名（还不是片假），翻译这个真是噩梦啊（抖）……
阿拉伯语：先回忆一下SNK的角色里谁是阿拉伯人？给你五分钟………………………………啊，不用回忆了，因为唯一一个拿阿拉伯语做招名的是一个金发**英国女郎——Lien。啊？你问我为什么要用阿拉伯语？我也想问制作者来着……
俄语：大蛇四天王。为什么要用俄语呢，因为俄罗斯有一个族叫Orochi族。有种说法八歧大蛇与须佐之男的故事其实是由从北边过来的Orochi族人与当时日本的原住民的战争转化而来，也有说现在中国的鄂伦春族与Orochi族其实是同源的等等……先不管谬误，SNK的开发人员应该是听说有这种说法，于是就拿来用了（反正也不是第一次了……）。其实大蛇四天王的招名本质是汉字，是汉字—把汉字的读音转成平假名—再由读音转成相应俄文这么来的。跟通常的做法刚好反一下呢。
基本的语言种类就以上这些了（数了一下11种……不少了），如果要问原因为什么要用这么多不同的语言给招式来命名呢，还是为了突出角色自身的“个性”吧。武术派别也好，国籍也好，其他什么也好，虽然注意这个的人不会很多（国内注意这些的更少吧），但注意到了的，了解是什么意思的，还是会多多少少对角色有更进一步的了解吧。我写这个的原因，也基本在于这个了。（谜之声：其实是为了自我满足和降低由自己懒而产生的负罪感罢了XD）
“艺伎”与“艺妓”
“艺伎”与“艺妓”
——感中国文化的出路在哪里？
作者：李傲
转自：PME商务网站
题记：《艺伎回忆录》的出现，注定要一石激起千层浪。抗日战争那段不堪回首的历史，从记忆的深处再次翻腾上来；曾经的屈辱和苦难，再一次刺痛了国人的心。大家抗议、控诉，但同样也有人，置民族感情于不顾，为“艺妓”摇旗呐喊，并赋予其传播中国文化的使命。是谁在往民族的伤口上撒盐？又是谁在助纣为虐？PME要为历史、为人民、为所有曾经被摧残的灵魂、为中国文化的未来，讨一个公道！
2006年3月6日，第78届奥斯卡颁奖典礼，《艺伎回忆录》获得三项大奖，“艺伎”小百合也荣任颁奖嘉宾，光彩照人，并一跃成为西方国家最具知名度的亚洲女艺人，荣登《花花公子》亚洲百大美女之首。
影片初面世时，观众大概都对片名中的这个“伎”字颇感陌生。也难怪，中国人见的最多的是“妓”，人人知其意，却未曾想还有一个不明不白的“伎”字，着实够新鲜。事实上，汉语里的确有“伎”这个字，而且从原意来说，“伎”与“妓”是相通的，在古代均指以歌舞为业的女子。只不过后来“妓”字渐渐通用，而且超出了歌女、舞女的范畴，更多地指贡献肉体之业。
对于艺伎一词，我们的女主角也煞有介事地解释过一番：艺伎在日语里叫做“艺者”，是指在专门的艺馆或者酒席宴会上进行艺术表演以娱乐宾客的女子，翻译成中文的时候变成“艺妓”，因此容易让大家产生某些误会。想必她也是怕咱学识浅薄、孤陋寡闻，所以郑重其事地要求澄清有关自己出演日本妓女的谣言。
事实上，人们对艺妓并不陌生，也都知道它在日本传统文化中的国粹地位。可是既然最初命名的时候就用的“妓”字，现在又何必硬要变个戏法，搬出一个看似高雅的、已经淡出人们使用范围的“伎”字来呢？在看完影片之后，一切昭然若揭。片中的艺妓显然已经不只表演歌舞这么简单了，已经逾越了日本传统艺妓的职业底线。如此玩弄文字游戏、偷梁换柱，真真是欲盖弥彰，此地无银三百两阿！
可是，你愤怒、你声讨有什么用？人家电影在国外却是一路高歌，荣耀尽收。这位艺妓更是大受追捧，各大杂志封面轮流亮相，风头无人能盖。
在很多人看来，这的确是个很奇怪的现象。看看大众的评论，几乎都是对其演技和人品的责难之声，但却丝毫不影响她的星途扩展。一面备受舆论围剿，一面走红之势锐不可挡，这其中有何玄机？还是她有何魔力呢？
这个小女子，的确有着不一般的本事。我们且细细看来。
头一项本事就是聪明好学。无论怎样反感，但你无法否认，她是聪明的。她才不管百姓大众对她怎么看，那些无关痛痒的评价左右不了她的人生。她知道自己的命运掌握在谁的手中，那些导演、制片、大赛评委，才是她需要认真对待的人！她对于机会的把握也是绝对的巧妙：不做女主角不要紧，配角依然可以出风头；不做最佳女演员不要紧，进入提名照样可以亮相奥斯卡！她可以做出任何导演需要的表现，时而我见犹怜、纯情无辜，时而烈火灼人、风情万种。如果不是后天修炼有功，就是天生聪慧了，不佩服又怎样？对于长辈同行的批评，人家也是敏感知会。说她英语蹩脚，马上闭门苦学（作为今年5月戛纳电影节评委，在评审团见面会上坚持不用大会安排的翻译，用英语发言，大有“一雪前耻”之意）；说她不会穿衣，不隔几日便来一次精彩亮相。真是孺子可教阿！就像一个绝顶聪明的小孩，可以在任何时候轻而易举地骗取长辈的夸赞。如此看来，让她出演艺妓也正是再合适不过了——艺妓不就是要使出浑身解数来博得看客的喜爱吗？
第二项本事乃勇于奉献。娱乐界，很多时候不是一个拼实力的地方，而是一个拼运气、拼胆量的地方。只要你够出位、够大胆，扬名天下就是一夜之间的事。这一点上，我们的这位艺妓可真是具有“伟大的献身精神”了。别人不敢穿的我穿，别人不敢说的我说，别人不敢做的我做，只要能接大片，只要能火了自己，生出几条绯闻又何妨？背几个骂名又如何？
第三个本事大概就数她超凡的心理素质了。换了别的年轻女子，周围溅满唾沫星子，早就不堪重压，收起锋芒重新做人了。可这位艺妓却不同，不管它回头是岸，只管纵身向前。外界对于她的种种传言可谓铺天盖地，与某导演的关系如何暧mei、多喜欢抢锋头、成名后多么拿翘、片酬如何狮子大开口……她呢，任你翻天覆地，我自岿然不动。此等境界，岂是我辈一般人所能达到？
有了这些个本事，也就难怪小小艺妓能够如日中天了。不过还有一个让大家不明白的地方：为什么她在西方受欢迎的程度远远高于国内呢？对此问题的公认解释就是，她的形象符合了西方人的胃口和他们对东方文化不无偏执的判断。从《卧虎藏龙》到《尖峰时刻Ⅱ》，再到《英雄》，她在荧幕上展现的那些美丽而危险、性感而毒辣的东方女性形象，让西方观众倍感新鲜、热血沸腾。可是，她除了一味迎合西方观众的猎奇心理以外，还有没有展示一点中国人自己的文化和风采呢？韩国的《大长今》在我国热播，也向我们展示了韩国的国粹，让韩国的历史文化更加为人熟知。可是我们这位明星的影片呢？对中国文化的传播似乎没有多少贡献。此次得以跻身奥斯卡的《艺伎回忆录》，竟也是彻彻底底的日本人物、日本传统。就连日本人都因为这部影片未起用日籍演员而恼羞成怒。
饰演别国的人物对一个演员来说本也不是什么新鲜事，但她选择的却是日本这样一个曾经对中国犯下滔天大罪的国家；演日本人也就罢了，但她演的竟是一名给日本男子提供欢娱的艺妓！历史的伤疤被再次揭开，我们想起了“慰安妇”这个承载了太多耻辱和辛酸的词语。1931年“九·；一八事变”之后，日本就在中国开始了惨无人道的慰安妇制度。这是２０世纪人类历史上最丑陋、最肮脏、最黑暗的*隶制度。整个侵华战争期间，约有２０余万中国妇女惨遭蹂躏。2005年3月18日，日本东京高等法院在二审判决中，驳回了中国“慰安妇”要求日本政府谢罪和赔
