为了报仇看电影-第61章
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那些获得两极评论的电影，反过来也反映着男女大脑的差异。比如《太阳照常升起》，它混淆叙事的线索，打乱记忆的边界，甚至毫不理会它所立足的时代的真面目，只为让它更具诗意，所以，女性大脑会喜欢它，男性大脑则不会。至于《士兵突击》和《我的团长我的团》，则属于男性大脑，所以，《倾城之恋》与《我的团长我的团》的收视较量，几乎被视为男女观众的遥控器大战。
注重叙事的、政治的、富有现实逻辑的是“男性的”，注重情感的、伦理的、富有诗意逻辑的，是“女性的”。而真正的牛人，则在“男性”和“女性”里取得平衡，比如李安，世界在他那里是和谐的，男女各取所需，谁都没有被冷落。
金盆洗手之可行性
《情人看刀》一九八四年
聂小倩遇到了麻烦。她本是被树妖姥姥控制的鬼魂，专门引诱精壮男子供姥姥吸取阳气，但她遇到了书生宁采臣，打算从良嫁人，她金盆洗手的全部障碍，就是以树妖姥姥为首的犯罪团伙，一来她是树妖旗下为数不多的才貌出众者，二来她一旦和宁采臣结合，就极有可能和燕赤霞等人站到一起，而她掌握树妖团伙的犯罪证据，也知道他们的弱点，一旦站到树妖团伙的对立面，将是一个很麻烦的敌人。她的从良于是成为两个集团正面撞击的导火线，所以，《倩女幽魂》以小爱情开始，却以神魔大战结束。
《情人看刀》中林青霞演的凌儿，遇到的也是和聂小倩一样的麻烦。她在密谋造反的盛公公组建的武装基地迎风别业长大，被当做杀手培养起来，却和基地的另外一位种子选手危开产生了感情，一旦产生了人的感情，他们就对杀人机器的身份产生了不满，准备摆脱基地的控制，过上自由的生活，由此被双双送上断头台。《尼基塔》和《黑猫》中的女杀手，《我爱777》中的舒淇，遇到的麻烦都有些近似，作为一个犯罪团伙的成员，情欲是她们的人生拐点，她们由此对从前的信念产生了怀疑，打算金盆洗手，最终付出的代价是高昂的，结局是悲惨的。
金盆洗手竟有这么难么？金盆洗手的难度，和进入利益核心的程度是成正比的，一旦要特意用金盆洗手这种形式来脱离组织，已经说明了当事人在组织里的存在绝非可有可无。在树妖的团伙里，聂小倩显然处于上层位置，有大屋居住，有丫鬟伺候，甚至还能和别的女鬼进行金枝欲孽式的争斗，她要退出，显然难于下层的女鬼；《情人看刀》里的凌儿，甚至被盛公公收为义女，她少时的朋友也进入了高层，她要离开，显然等于背叛。而《暴力史》中的主人公金盆洗手隐居小镇之后，黑帮头子还老大不高兴，接二连三派出杀手来追杀，也因为他是首领的弟弟。要么被消灭，要么继续同流合污，二者必选其一，在集团的核心停留了那么久，知道一切秘密、弱点，是不可能逍遥自在独善其身的。
组织的依赖性、手下依赖性的情感，也是金盆洗手时的最大障碍。《冬之华》中的高仓健要退出黑帮，他最大的障碍是他的功劳——维系组织十五年；《浪潮》里的老师要结束“浪潮”组织，最弱小的那个学生不答应了——他从组织里获取了从没体会过的强大感；《O的故事》的序文里则提到另一个例子，奴隶主打算解放所有奴隶，还他们以自由身，奴隶们却希望维持现状，苦求不得之后，他们杀死了自己的主人。
史上最著名的金盆洗手，发生在《笑傲江湖》里，刘正风的金盆洗手，囊括了金盆洗手的所有难点，简直可以作为洗手上岸必然失败的经典样板。身为衡山派的高手，他却结交了魔教长老曲洋，两人因为音乐而心意相通而结为知音，几乎有断背的嫌疑，他自知此举绝难为武林正派所容，不但宣布退出江湖，还接受了朝廷的参将之职，以自我了断自我侮辱的方式，以成为“法国中尉的女人”的方式，希望获得武林正派的唾弃和遗忘，从此置身于江湖之外。然而他失败了：“费彬将令旗一展，朗声道：‘自来正邪不两立，魔教和我五岳剑派仇深似海，不共戴天。刘正风结交匪人，归附仇敌，凡我五岳同门，出手共诛之。接令者请站到左首。’天门道人站起身来，大踏步走到左首，更不向刘正风瞧上一眼。。岳不群长叹一声，走到了天门道人身侧。劳德诺、岳灵珊、陆大有等也都随着过去。。”
以感情的苏醒作为上岸的转折点，本来就埋下悲剧因子，何况，真正渴望并需要金盆洗手的，都是那些无法退出的人。金盆洗手，是一种典型的悲剧框架。
用爱情把他灭口
《诺丁山》一九九九年
如果用现实中的明星和普通人的关系进行参照，《诺丁山》中的女明星安娜·司各特，实在是做了一件极危险的事。
她在最红的时候，邂逅书店老板威廉·萨克，爱上了他，并且发生了亲密关系。鉴于他们两人的身份落差，以及来自外界的压力，这桩恋情很可能没有结果，既如此，他就有可能搏一把，将此事公开，比如向媒体爆料、写回忆录、上谈话节目，以获得收益——请参考戴安娜男友休伊特的做法。如果是在今天，他或许会将此事写入微博，并配上图片，甚至有可能录制视频到处展示——请参考帕里斯·希尔顿的前男友里克·所罗门的做法。众多竭力和球星亲近的女粉丝们也是这么做的，如果能和著名球星一夕风流，虚荣心的满足之外，还意味着来自谈话节目和出版物的收益。
这解释了为什么明星总和明星发生绯闻，也解释了陈冠希的照片中人，为什么都是娱乐圈中人，同道选择同道，除了相貌名气身家对等等原因之外，还因为双方都要靠声名吃饭，等于有质押在对方手里，为对方保守秘密是一种默认的契约，即便要爆料，也要掌握尺度，并且把得罪同道的后果计入成本。但粉丝就完全不同，他们并无顾忌，爆料的结果，常常是名利双收，至少也满足了虚荣心，来自粉丝的爱情，与“来自俄罗斯的爱情”也并无不同。所以，有点心计的明星，多少会防备着这种真伪难辨的热情，实在热情迸发，尽力选择圈中人。
而《诺丁山》中的威廉·萨克，作为普通人，为什么愿意守住他和安娜·司各特的秘密呢？或许因为人品，因为爱情——但爱情是暂时的，最重要的原因是，安娜·司各特最终嫁给了他，和他结成同盟，和他成了一个利益共同体。
这是很多秘密永远会沉没下去的原因，不知道秘密，是因为并没靠近秘密的核心，而一旦接近了秘密的核心，也就等于接近了利益的核心，就会竭力呵护与它有关的一切。有个女同事，丈夫经过“奋斗”，终于打入上流社会，而她成为贵夫人之后，立刻从以前的牢骚满腹口无遮拦，转变成为守口如瓶如履薄冰，每当大家谈及心知肚明的那些事，她永远严肃正色地说：“胡说，都是造谣！”即便是她老公的敌人，在她嘴里，也只是在工作上与他有争议，行事为人十分清白。
保守秘密，是一种最基本的歃血为盟，表示自己将这个圈子视为利益共同体，甘愿和这个圈子同荣同损。保守秘密，是进入利益核心的真正标志。动不动揭发秘密的，一是门外汉，另一种是出局者，例如破产的罗兆辉。安娜·司各特最初的危险就来自这里，和与自己不属于一个利益共同体的人发生亲密关系，让自己的秘密单方面停留在了别人手中。所幸她最后用爱情将他灭口——但这代价也太大了点。
所以，我们都不知道那些真正的秘密，因为没资格，一旦有了资格，就会保守秘密。真正的秘密，其实都停留在不肯揭开秘密的人手中。
旅鼠模式
《长恨歌》二零零五年
生活在北极苔原地区的旅鼠，有一种特有的行为模式，当它们的数量急剧膨胀，超过一地所能承载时，它们就开始自发地集体迁移，奔赴海边，前赴后继地跳进大海。有专家认为，这是一种控制群体数量的自我牺牲，也有专家认为，它们不过是以为自己可以游过大海，找到新的生存领地。
美国著名编剧帕梅拉·道格拉斯认为，电视网的运作方式，就是“按照旅鼠的模式来运作的——一同时奔向悬崖，大多数坠落下去”。
她所指的，是所有电视人都会在五月奔向纽约推销剧本，因为大部分电视节目都在那里制作，而五月是系列剧的征求时间。电视网会从五百个推销剧目中，选出一百个试播剧本，再从中制成二十个试播剧，其后售出比较像样的五个系列剧，最终有一个新剧获得成功并得到重播。就是说，一将功成万骨枯，每一部脍炙人口的电视剧——比如《绝望主妇》、《越狱》后面，都有至少一百部剧本的尸骨。
但我们的电影电视领域，有另一种旅鼠行动——旅鼠一般涌向同一题材，旅鼠一般涌向同一热点，然后等待大多数坠落，小部分留下来。
有段时间，旅鼠行动的目标，是老上海题材。从《红玫瑰白玫瑰》到《茉莉花开》，从《人约黄昏》到《长恨歌》，从《情深深雨》到《一江春水向东流》到《倾城之恋》，老上海题材成了新时代的老三篇，专事堆积陈腐的标牌与符号，编导只需找几处狭窄昏暗的弄堂间、华丽死寂的洋房，涂几面暗花的墙壁，搭几条妖冶的霓虹，请几位幸存的老裁缝缝几身旗袍，背景里咿咿呀呀地点缀几首周璇、白光的歌（不�
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