一个电影帝国的诞生-第98章
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沈冲一心想要推销票房分成制度，其实不是为了香港独立电影公司的利益——这些公司中的绝大多数，是死是活，他毫不在意。
当然更不可能是为了惠及子孙的人脉资源，他才20岁，况且身为穿越党，该结交谁，一清二楚，完全不需要用票房分账这种蝇头小利去拉拢人。
他的目的，是想打破中国电影发行放映公司的垄断地位。
两个月前，8月10日，文化部电影局会同财政部文教局，联合拟定了《文化部、财政部关于改革电影发行放映管理体制实行方案》，在方案里，明确的规定了中国电影发行放映公司是领导并管理全国电影发行放映业务的专业公司，凡在全国上映的各类电影，由中影公司统一发行。
而中影公司的发行方式，就是买断——以每部故事片70万的价格，从各大电影制片厂统一购买。
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这个价格看似不错，但内地电影制片厂受制于体制，效率低下，成本高昂，这个价格，别说盈利，维持生计都难，而另一方面，内地的电影市场却如火如荼，一片热闹。
古诗有云：采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？
制片厂辛辛苦苦的拍片，做了好大的蛋糕，却只能眼睁睁的看着中影公司大快朵颐，自然怨气冲天，沈冲听魏报国说过，前段时间，北影厂的厂长亲自上书给中央，要求改革。
这种局势，对沈冲非常有利。
内地现在已经出现了两个垄断性质的电影公司，一个是中国电影发行放映公司，一个是刚刚成立的中国合作制片公司，然而，还有一个大腕没出场……
后世中影集团牛气冲天，除了发行放映方面的优势之外，还手握一个超级大杀器——中国大陆唯一拥有影片进口权的公司。
而在最初，这个权利并不是中影公司的，而是中国输入输出公司的，只不过整个80年代，内地都是国产电影的天下，这家公司名声不显，作用不明，所以后来被并入了中影公司。
这家公司还没成立，但根据沈冲最近打听到的消息，很有可能在年底之前成立。（注3）
看名字就知道了，香港电影想要进入内地，必然需要经过这家公司。
而沈冲在陈播面前，可没提全国两个字，只是建议香港电影进入说粤语的“广东地区”放映，漫天要价，坐地还钱，他的心理预期其实很低，只要能在深圳放映，就心满意足了……
深圳是特区嘛，特事特办，机会还是很大的，在来北京之前，沈冲已经从江之强那里获悉，深圳欢迎香港商人投资经营电影院。
中影公司是负责全国放映的机构，在深圳一地放映，就不算全国，打个擦边球，避开政策规定，况且深圳现在只是个小渔村而已，30多万的人口，弹丸之地的蝇头小利，中影公司未必在乎，即使在乎了，抵制的欲望也不会很强烈。
在深圳自建院线，然后借用中国输入输出公司的外皮，以电影分账的方式结算票房，这就是沈冲的计划。
以深圳的发展速度，沈冲相信，最多两三年，票房分账的数据，就能让内地电影制片厂的厂长站起来造反了。
只有中影公司统购统销的垄断地位被摧毁了，内地电影市场才算真的活了，否则，在垄断的阴影下，任何繁荣都终归是镜花水月一场空。
沈冲敢这么做，也是抓住了改革开放之初，国家转型的空白期。
十年动乱，让内地损失了大量的人才，同时又摧毁了很多行业旧有的规章制度，所以在改革开放之初，很多行业都是在一片空白上重建秩序，这时候，一个专家，就有可能决定一个行业未来十几年或者几十年的命运。
沈冲虽然年轻，但他在香港彗星般的崛起，白手起家，月赚千万，连破香港电影票房纪录，如此种种，给他蒙上了经营奇才、电影专家的外衣，内地现在求贤若渴，即使不算黄山的际遇，他到北京，也能获得不俗的地位。
这就是所谓的时代红利啊！
比如李开元在深圳，号称投资1000万港币，其实先期只投了200万，就能让省一级的领导亲自出席奠基仪式，而再过几年，别说1000万，就是1个亿，投到深圳，连个水花都不会冒。
内地电影在动乱期间，几乎完全停滞，曾经连续数年，全国没有出品过一部影片，动乱结束后，电影行业基本是在依照50年代的规则运作，完全跟不上时代的需要，所以不管是高层领导，还是底层职工，都有强烈的改革意愿。
所以，沈冲此时，仿佛是一个站在一片废墟上建筑商人……
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注1：数据参见卓伯棠的《香港新浪潮电影》。
注2：见《中国当代电影史》第二册。
注3：中国电影输入输出公司是1979年12月30日挂牌成立的。
第二卷 第二十八章 合拍
票房分账虽然麻烦，但对内地来说，好处也是显而易见的——容易把香港那些见风使舵的墙头草死死的绑在内地，这对宣传第一，赚钱第二的政府来说，诱惑力比买片花要大的多。
因此沈冲觉得，如果香港电影能进入内地放映，票房分账模式，还是颇有竞争力的，不过这件事的最终结果如何，不是他可以左右的，能做的，也只是用心写好报告，尽力鼓吹票房分账，尽人事，听天命而已。
反正在改革开放之初，任何事情，只要努力去做，都有可能发生。
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比如1985年，就有一份名叫《现代人报》的报纸在广东成立，港资控股超过70％％uff0c堂而皇之的在全国发行，销量70多万，风头甚至盖过了南方第一大报《羊城晚报》，成为很多机关单位最受欢迎的报纸，这在后世，是难以想象的事情。
只不过这份报纸时运不济，在1994年，先被猪一样的香港队友拖累，接着又被同城道友《南方周末》牵连，撑了九年之后，最终还是寿终正寝了，从那以后，内地再无外资控股的报纸媒体。（注1）
……
沈冲在招待所呆了一天，第二天下午，又被电影局召了过去。
他在北京电影学院演讲内容，以难以想象的速度在北京电影圈里流传，让《空山灵雨》的热度急剧飙升，拷贝从中南海出来，刚送到北影学院，还没来得及再放，就被北京电影制片厂以“借鉴香港先进拍摄技术”的名义借走了，北影厂放了一天，电影局又以“参考海外成熟的合作制片模式”为由拿走了……
说实话，这有远超沈冲的预料，他把《空山灵雨》带到北京，其最初目的，就好像暴发户买了世界名画，到处显摆一样，用来妆点自己品位而已。
胡金铨是公认的武侠电影史上承前启后的大宗师，在他之前，武侠电影是胡打乱斗的街头把戏，在他之后，武侠电影登堂入室，自成一派，成为世界影坛独特的一个电影类型。
他和李翰祥，楚原，张彻一起，并称香港六七十年代的“四大名导”，其余几人，作品数量数以十计，票房累计数以千万，而胡金铨寥寥数部作品，单片最高票房不超过300万，却能和他们并驾齐驱，颇有几分“孤篇横绝，竟成大家”的风范，可见其指导的电影质量，非同一般。
不仅如此，还曾有影评人说过，胡金铨在武侠电影上的地位，就如同金庸在武侠小说上的地位一样，自他之后，再无武侠。
虽然有过誉之嫌，但后世口碑上佳的武侠电影，无不笼罩在胡金铨的影子之下。
徐克视胡金铨为偶像，先是力邀他拍摄《笑傲江湖》，闹翻之后，还自打耳光，又去翻拍他1967年的经典《龙门客栈》，可见胡金铨对他的影响之大。
《卧虎藏龙》以所谓的东方含蓄内敛情调著称，可无论镜头画面，还是节奏风格，处处和《空山灵雨》契合，李安在访谈中对胡金铨推崇备至。
还有那部女主怎么弄都不死的《十面埋伏》，很多地方几乎完全仿照《侠女》，张艺谋也自承向胡金铨致敬。
由此可见，胡金铨的大师地位，是毋庸置疑的，他的每部武侠电影，都是精品，是压片库的宝贝，所以沈冲不惜血本，购买了《空山灵雨》，不仅如此，他还打算把同样票房惨败的《山中传奇》收入囊中，只不过急着来北京，没来得及下手而已。
然而这番小心思，在北京可谓是给瞎子抛媚眼——喜欢《空山灵雨》艺术价值的人，暂时还看不到它，而看过的观众，却更关心别的东西。
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比如这次放映，在座的观众，大都是电影局的工作人员，他们更关心的，是《空山灵雨》去韩国拍摄的合作流程。
放映结束后，魏报国一个箭步走上台，满面红光的高声宣布：“让我们以热烈的掌声，欢迎来自香港的专家，沈冲沈同志，为大家讲解《空山灵雨》的拍摄过程，大家欢迎！”
毕竟是行政机关，行动整齐，掌声虽然热烈，但非常克制，沈冲上台，鞠个躬，下面立刻鸦雀无声了。
“在坐的各位领导和各位专家，都是日理万机的大忙人，在此我也不多说客套话，浪费大家的时间。”沈冲仍然是不带稿纸，即兴演说：“我先介绍一下这部《空山灵雨》的导演胡金铨，他是享有世界声誉的武侠电影大师。1932年出生于北京，少年时代曾经在徐悲鸿创办的北平艺专旁听，1949年到香港之后，加入长城电影公司做美工，受过万古蟾和万籁鸣二位老前辈的指点，为日后的导演生涯奠定了艺术基础……他执导的《侠女》荣获世界三大电影节之一的戛纳国际电影节‘最高技术委员会大奖’，成为首位获得国际认可的中国电影人……”
沈冲口若悬河，把胡金铨的生平简单介绍了一遍之后，又加了一句：“胡导演是一�
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