射雕英雄传-第267章
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“……觉此所谓道家者类皆抗节不仕之遗民，岂可以其为道教
而忽之也……诸人所以值得表扬者，不仅消极方面有不甘事
敌之操，其积极方面复有济人利物之行，固与明季遗民之逃
禅者异曲同工也。”
据陈垣先生考证，全真教历任掌教，自王喆以后，依次
为马钰、谭处端、刘处玄、丘处机、尹志平、李志常、张志
敬、王志坦、祁志诚、张志仙、苗道一、孙德或、蓝道元、孙
履道、苗道一（二次接任）、完颜德明。其中谭处端曾任教主，
尹志平寿至八十三岁，《射雕》、《神雕》两书中写他们早死，
并非根据史实。
全真七子和以后历任教祖未必都会武功，他们炼气修习
内功，主要是健身却病之术。
在《神雕侠侣》书中出现的耶律楚材，是成吉思汗的近
臣（“蒙古”两字的汉译，据说是耶律楚材所创），当丘处机
会见成吉思汗时，耶律楚材和他时相往来，作诗唱和。但耶
律楚材信奉佛教，对于丘处机得到成吉思汗的优待（命丘处
机通管天下僧尼，豁免道士赋税差役，但僧人不能豁免）十
分不满，在他所著的《西游录》中对丘处机大肆攻击。今人
姚从吾先生著有《耶律楚材西游录足本校注》专文，详加分
析，认为耶律楚材的攻击都是从宗教的偏见出发，不能成立。
《列仙全传》
《列仙全传》是明朝万历年间刊行的一部有文有图的道家
传说故事书。
中国的神仙传记，以题名汉刘向撰的二卷《列仙传》为
最早，陶弘景、葛洪、孙夷中、杜光庭、沈汾等相继有所编
撰。最大部头的是北宋初年乐史所撰的《总仙记》，共一百三
十卷，相信传说中的全部仙人都已包括在内，但已失传。《列
仙全传》九卷，叙述了五百八十一位仙人的故事，起自老子、
木公、西王母，一直叙至明朝成化、弘治年间。其中许多并
不是仙人，只是会幻术或得到皇帝封号的道士。在现存的这
类书籍中，这是内容最丰富的了。
这书号称是王世贞编辑，又有李攀龙序，但多半是刊行
此书的汪云鹏所伪托。汪云鹏是徽州“玩虎轩”书铺的主人，
曾刊行许多附有精美插图的书籍和戏曲本子。“射雕”第四集
中所附王喆、马钰、谭处端、丘处机、郝大通、王处一等六
人的图像都出于此书。《列仙全传》中也有刘处玄与孙不二两
人的故事，但没有图。
六幅图中所绘全真教六位领袖的故事，都强调神怪法力。
图中王重阳手中提铁罐，因他曾提铁罐乞食。他有许多
特立异行，常人以为他是疯子，叫他“王害风”，风同疯，即
称他为“王疯子”。马钰逝世那一天，对门人说：“今日当有
非常之喜。”不久听得空中有音乐声，仰见仙姑乘云而过，仙
童玉女，拥导前后，对马钰说：“我们先去蓬岛等你。”当夜
马钰在大风雷中去世。谭处端在高唐县写了“龟蛇”二字送
给茶馆主人吴六，吴挂在茶馆里，后来邻舍失火，延烧甚广，
只有吴六的茶馆不遭波及。延祥馆中有枯槐一株，丘处机以
杖绕而击之，喝道：“槐树复生！”槐树至今荣茂。郝大通图
中所绘是他在赵州桥边头顶砖石小塔的故事。王处一图中所
绘是王重阳飞伞二百里而传书的故事。
黄裳
《射雕英雄传》中所说的黄裳真有其人。近人陈国符先生
《道藏源流考》中考证宋徽宗访求天下道教遗书刻板的经过颇
详。徽宗于政和三年下诏天下访求道教仙经，所获甚众。政
和五年设经局，敕道士校定，送福州闽县，由郡守黄裳役工
镂板。所刊道藏称为《政和万寿道藏》，共五百四十函，五千
四百八十一卷。
黄裳，字晟仲，人称演山先生，福建延平人，高宗建炎
三年卒，年八十七。《演山先生神道碑》中说他：“颇从事于
延年养生之术。博览道家之书，往往深解，而参诸日用。”
黄裳刊印道藏的名气很响，后来明教刊印经书，也借用
他的名字。陆游《渭南文集卷五·条对状》：“明教伪经妖像，
至于刻版流布。假借政和中道官程若清为校勘、福州知州黄
裳为监雕。”
后记
《射雕英雄传》作于一九五七年到一九五九年，在《香港
商报》连载。回想十多年前《香港商报》副刊编辑李沙威兄
对这篇小说的爱护和鼓励的殷殷情意，而他今日已不在人世，
不能让我将这修订本的第一册书亲手送给他，再想到他那亲
切的笑容和微带口吃的谈吐，心头甚感辛酸。
《射雕》中的人物个性单纯，郭靖诚朴厚重、黄蓉机智狡
狯，读者容易印象深刻。这是中国传统小说和戏剧的特征，但
不免缺乏人物内心世界的复杂性。大概由于人物性格单纯而
情节热闹，所以《射雕》比较得到欢迎，曾拍过粤语电影，在
泰国上演过潮州剧的连台本戏，目前香港在拍电视片集；曾
译成了暹罗文、越南文、马来文（印尼）；他人冒名演衍的小
说如《江南七侠》、《九指神丐》等等种类也颇不少。但我自
己，却觉得我后期的某几部小说似乎写得比《射雕》有了些
进步。
写《射雕》时，我正在长城电影公司做编剧和导演，这
段时期中所读的书主要是西洋的戏剧和戏剧理论，所以小说
中有些情节的处理，不知不觉间是戏剧体的，尤其是牛家村
密室疗伤那一大段，完全是舞台剧的场面和人物调度。这个
事实经刘绍铭兄提出，我自己才觉察到，写作之时却完全不
是有意的。当时只想，这种方法小说里似乎没有人用过，却
没有想到戏剧中不知已有多少人用过了。
修订时曾作了不少改动。删去了一些与故事或人物并无
必要联系的情节，如小红鸟、蛙蛤大战、铁掌帮行凶等等，除
去了秦南琴这个人物，将她与穆念慈合而为一。也加上一些
新的情节，如开场时张十五说书、曲灵风盗画、黄蓉迫人抬
轿与长岭遇雨、黄裳撰作《九阴真经》的经过等等。我国传
统小说发源于说书，以说书作为引子，以示不忘本源之意。
成吉思汗的事迹，主要取材于一部非常奇怪的书。这部
书本来面目的怪异，远胜《九阴真经》，书名《忙豁仑纽察脱
必赤颜》，一共九个汉字。全书共十二卷，正集十卷，续集二
卷。十二卷中，从头至尾完全是这些叽哩咕噜的汉字，你与
我每个字都识得，但一句也读不懂，当真是“有字天书”。这
部书全世界有许许多多学者穷毕生之力钻研攻读，发表了无
数论文、专书、音释，出版了专为这部书而编的字典，每个
汉字怪文的词语，都可在字典中查到原义。任何一个研究过
去八百年中世界史的学者，非读此书不可。
原来此书是以汉字写蒙古话，写成于一二四○年七月。
“忙豁仑”就是“蒙古”，“纽察”在蒙古话中是“秘密”，“脱
必赤颜”是“总籍”，九个汉字联在一起，就是《蒙古秘史》。
此书最初极可能就是用汉文注音直接写的，因为那时蒙古人
还没有文字。这部书是蒙古皇室的秘密典籍，绝不外传，保
存在元朝皇宫之中。元朝亡后，给明朝的皇帝得了去，于明
洪武十五年译成汉文，将叽哩咕噜的汉字注音怪文译为有意
义的汉文，书名《元朝秘史》，译者不明，极可能是当时在明
朝任翰林的两个外国人，翰林院侍讲火原洁、修撰马懿亦黑。
怪文本（汉字蒙语）与可读本（汉文译本）都收在明成祖时
所编的《永乐大典》中，由此而流传下来。明清两代中版本
繁多，多数删去了怪文原文不刊。
《元朝秘史》的第一行，仍是写着原书书名的怪文“忙豁
仑纽察脱必赤颜”。起初治元史的学者如李文田等不知这九
字怪文是甚么意思，都以为是原作者的姓名。欧阳锋不懂
《九阴真经》中的怪文“哈虎文钵英，呼吐克尔”等等，那也
难怪了。
后来叶德辉所刊印的“怪文本”流传到了外国，各国汉
学家热心研究，其中以法国人伯希和、德国人海涅士、苏联
人郭增、日本人那河通世等致力最勤。
我所参考的《蒙古秘史》，是外蒙古学者策·达木丁苏隆
先将汉字怪文本还原为蒙古古语（原书是十三世纪时的蒙古
语，与现代蒙语不相同），再译成现代蒙语，中国的蒙文学者
谢再善据以译成现代汉语。
《秘史》是原始材料，有若干修正本流传到西方，再由此
而发展成许多著作，其中最重要的是波斯人拉施特所著的
《黄金史》。西方学者在见到中国的《元朝秘史》之前，关于
蒙古史的著作都根据《黄金史》。修正本中删去事迹甚多，如
也速该抢人之妻而生成吉思汗、也速该被人毒死、成吉思汗
曾被敌人囚虏、成吉思汗的妻子蒲儿帖被敌人抢去而生长子
术赤、成吉思汗曾射死其异母弟别克帖儿等，都是说起来对
成吉思汗不大光彩的事。
《九阴真经》中那段怪文的设想从甚么地方得到启发，读
者们自然知道了。
蒙古人统治全中国八十九年，统治中国北部则超过一百
年，但因文化低落，对中国人的生活没有遗留重大影响。蒙
古人极少与汉人通婚，所以也没有被汉人同化。据李思纯在
《元史学》中说，蒙古语对汉语的影响，可考者只有一个
“歹”字，歹是不好的意思，歹人、歹事、好歹的“歹”，是
从蒙古语学来的。撰写以历史作背景的小说，不可能这样一
字一语都考证清楚，郭啸天、杨铁心等从未与蒙古人接触，对
话中本来不该出现“歹”字，但我也不去故意避免。我所设
法避免的，只是一般太现代化的词语，如“思考”、“动机”、
“问题”、“影响”、“目的”、“广泛”等等。“所以”用“因
此”或“是以”代替，“普通”用“寻常”代替，“速度”用
“快慢”代替，“现在”用“现今”、“现下”、“目下”、“眼
前”、“此刻”、“方今”代替等等
