红楼梦新证-第123章

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第三，尹诗又云：〃　久住江城（刊本作〃　金陵〃　）别亦难，秋风送我整归鞍；他时光景如相忆，好把新图一借看。〃　尤足证明原来所题的画幅是〃　江城〃　的〃　光景〃　为主，即南京风物为主，而绝不是一幅单人肖像。

第四，尹氏题诗中既言〃　新图〃　，则此图作画必不是旧日陈事，即距尹氏离开南京入都时必定很近。而陆厚信的题记提到尹氏时只云〃　尹公望山时督两江〃　，殊无一字表示或流露将别的语气。亦足见诗、画并非一事＇　注5＇。　第五，尹诗如真是为这里的图幅而专题的，那它起码要有〃　奉题某某先生小照〃　之类的上款。而册中的尹诗却只有秃秃的〃　望山尹继善〃　五字下款。又足证此处尹诗不过是为应求题册人的请求而随意写下的个人诗句。其所以写下这两首，揣度情理。一是因见霄芹画像而联想到自己另外题像的诗，题目略有关联，二是此两诗刚作不久，容易记起，故而随手落笔了。

第六，画家陆厚信的题记说：〃　雪芹先生：洪才河泻，逸藻云翔；尹公望山（按尹继善号望山）时督两江，以通家之谊，罗致幕府。……〃　按尹继善是满洲镶黄旗人，雍正进士，一生〃　一督云贵，三督川陕，四督两江〃　，最后入相，卒谥文端，是满洲旗人中的一位非常显贵者。而俞楚江，名瀚，绍兴人，布衣，幼孤，寄于舅氏，不见待，赘于岳家，后流落京师，由内务府金辉荐与尹继善（后卖药虎丘而亡）——其事迹备具于袁枚的《随园全集》诗文之中。试想，这样的一位当时所谓〃　绍兴师爷〃　，半路被荐于尹氏门下，他怎么会和满洲显赫贵人有什么〃　通家之谊〃　呢？和尹继善有通家之谊而又叫〃　雪芹〃　的，只有家世赫奕的内府旗人曹雪芹才对榫。

第七，据画家陆厚信说明，雪芹先生是〃　洪才河泻，逸藻云翔〃　，这种才华气度，和曹雪芹最为符合。袁枚在他的诗文中所描写的俞楚江，和他收录的俞氏作品，都不具备这种特色。因此这也绝不是对俞楚江的品题语＇　注6＇。　第八，俞瀚，字楚江，自有别号曰壶山渔者＇　注7＇。　和袁枚熟识，袁牧屡次提到他，只称〃　楚江〃　，皆不言其竟有〃　雪芹〃　一号（沈大成、李斗，也绝不言俞号〃　雪芹〃。）；而且假使真有此号的话，那么袁枚在另一处提〃　雪芹公子〃　而且用它专指曹雪芹时，语气一定要有所不同了。——足证袁枚平生只知有一个姓曹的号〃　雪芹〃的人，而并无两个＇　注8＇。　因此我们很难得出有〃　俞雪芹〃　其人的结论。

综合起来看，此画绝不容被说成是俞瀚的像。

论证既然具如以上所列，曹雪芹又恰于乾隆二十四、五年间到过南京（时为两江总督之驻地），那么这幅小像不是曹雪芹，还有哪个？此像原件笔者目见，题记中〃　雪芹〃　二字清楚完好，绝无涂改挖补的痕迹：〃　雪芹〃　的雪字，与下文〃　雪鸿〃　的雪字，丝毫不差。纸墨印色，也完全一致，并非古董行所谓〃　后落款〃　之类可比。特别是题记小文，词翰渊雅，笔致不凡，作伪之辈，岂能有此？问题尤其在于：曹雪芹这个名字之见重，不过是极晚近的事情；一位朋友说得好：你到古玩书画铺，问翁、刘、成、铁，他知道，你要提什么曹雪芹，他是瞠目莫知所云的，在早岂能有人想到伪造他的画像？如果是〃　后落款〃　，三二十年以来的事，那墨都浮在纸上，笔划处都会〃　起毛〃　，入眼可知。画像不是曹雪芹而讹传附会说是的，理应澄清是非、审辨真伪，不要〃　错认颜标作曹公〃。画像明明是曹雪芹，也不要以真当假，压良为贱；非把有关曹雪芹的宝贵文物斥为赝鼎不可，那诚然是不止失之交臂了。

（曾载《香港大公报》，一九六四？u22235X？u20116X，略有修订）⑴胡适：《所谓〃　曹雪芹小像〃　的谜》。载《海外论坛》第二卷第一期。

⑵吴世昌：《论王冈绘曹雪芹小像》。载《香港大公报》一九六三？u22235X？u21313X九——二十二。

⑶就所知：彼时期翰林中只有一个号叫〃　芹村〃　的。皇族中有永芹，号泮庵。

南方画家莘开，字芹圃。皆无〃　雪芹〃　之说。至万承风《思不辱斋全集》卷一则有〃　题皇三孙《幽篁独坐。。。。图。》谨依自题原韵〃　一诗。万氏自乾隆五十三年（戊申）春初始入直上书房，集中屡见澄怀园直舍（即上书房皇子等读书所在地）以及皇六子、皇次孙、皇十一子、皇十七子等题目。则值得研究，因王冈所绘亦名〃　幽篁图〃　，且有皇八子永璇题句。但亦未闻有皇子黄孙号〃　雪芹〃　者。

⑷如，据传题诗人中有那穆齐礼，上款称〃　姻兄〃　，如然，则王雪岑恐不能与那穆齐礼为姻亲。又如，据传王冈下款是〃　旅云王冈写〃　五字，这也不像是子为父作得口气。但胡适说连王冈下款也是后添。凡此之类，非待目验原件，何由措语？⑸读者宋谋瑒先生投函，同意此画确系曹像，并谓尹诗即题曹像，与俞无涉，解〃　秋风送我整归鞍〃　句为作诗者代拟受题者行将别去的语式。意见很新。志此备考。

⑹张中行先生惠函，于此点恰为不谋而合，以为俞诗绝无此种特色。

⑺张中行先生见示袁枚旧砚俞瀚书铭拓本，其下款即云：〃　乾隆乙酉随园居士袁枚铭。壶山渔者俞瀚书。〃　俞氏诗集亦名《壶山诗钞》。关于俞瀚，可看沈大成《学福斋集》卷三《俞楚江壶山诗钞序》；卷十四）俞楚江看梅诗跋》，卷二十《哭俞楚江文；卷十四《亡友俞楚江金陵怀古诗跋》。又袁枚《小仓山房外集》卷三《俞楚江诗序》；《随园诗话》卷十三有关俞氏一则并散见他处零文；李斗《扬州画舫录》卷二有关俞氏一则。偌多文献，并无所谓〃　俞雪芹〃　之说，其事尚得谓为〃　挂漏〃　失载乎？⑻《随园诗话》卷十六：〃　……访之，乃织造成公之子啸岩所作，名延福。

有才如此，可与雪芹公子前后辉映。——雪芹者，曹练亭织造之嗣君也。〃吴世昌先生惠函，以为下文有〃　曹〃　字，故上文当省姓氏。拙见，若然则何不言〃　……可与曹雪芹公子前后辉映。曹雪芹者，练亭织造之嗣君也〃　？开口径称〃雪芹公子〃　，恐非上下文关照省略之故可以为解。

「附录」

〃　此事的直接关系人沈同志，年已五十馀，他自小在扬州读书，原籍和先人世居瓜州镇。前一两年内他曾和至好友人谈述过：他家曾保有祖先世传珍藏的《红楼梦》作者曹雪芹当年手画的《天官图》一幅，确为真迹。来历是这样：据他祖父上代累世口传，乾隆某年，曹雪芹因事从北京南下到南京去，取道扬镇大路，某天经过瓜州，因天气突变，封了江（慰按：即扬镇间的长江渡口封闭停航，此系解放前还常有之事），当时系因风雨、还是因大雪或天寒冰冻，已并不清楚（汝昌按，后函说明是在秋天）。曹被阻于北岸，不能渡江，因而需留在瓜州镇上。其时沈家系当地'　大姓'　，就慕名邀请他到家食宿，热情款待，视若上宾，曹因此逗留在瓜州一个多月，宾主感情融洽。'　开江'　后，曹就南下镇江转往南京去了。以后未再来过。临走前曹因感谢主人好客之情，无以为赠（身无财物，主人也断不肯受酬），就手画当时人家通见习挂的《天官图》一幅留为纪念。沈家精为装裱，视如瓌宝，世代关照后人妥善珍藏。迁居镇江以后，一直保存完好。沈同志不但幼年亲闻此事，习见此画，到他'　当家'　后还不时取出赏鉴。后来迷失。沈家现仍居镇江。〃　按右系读者江慰庐先生惠函所提供的一个传闻，据最后来函，纠正初说，谓实系雪芹事毕而北返之事，画上有〃　雪鸿轩〃　印文。对于曹雪芹曾经南游可作为一种参考材料。因节引以供研讨。

或疑雪芹不会去学〃　钱穀刑名〃　，如何会为人做幕宾，管〃　案牍〃　？不知清代大官幕中，诗文酬应，俱赖捉刀，画客琴师，皆在其列。〃　案牍〃　云者，不过泛言〃　公事〃　，无足异也。关于陆绘，画家谢稚柳先生以为真像可信，谓其折幅亦不能以〃　一张纸〃　论。郭若愚等诸位先生并为指出，诗集、画集中题跋主名常见错乱，例不胜举，不能执此以驳实物。按尹集正是他身后由毕沅、严长明编刊的，本非自订之本。至于王绘，据传题跋者陈兆崙等十人，其大多数是上书房诸师傅，雪芹如作小照，何以找这些〃　翰林公〃　题诗，岂不令人诧异？又闻谢稚柳先生所见的王绘，原是一立幅，题跋皆在四围边绫，此与陶心如语正合（谢云并未题明为雪芹小像）。

二脂砚斋藏砚小歙石砚一件。〃　脂砚斋〃　遗物，发现于四川，传为清末端方旧藏，张伯驹先生收得，于一九六三年农历新正人日特为携示，因得细观。今归长春吉林博物馆。长约二寸半，宽可二寸许，厚约三分。青灰色。物甚精致。

脂砚斋至今不详其姓名，是曹雪芹创作《红楼梦》艰辛过程中的一个关怀者和协助者，曾不止一次为小说作批语，乾隆当时钞本流行时期就定名为《脂砚斋重评石头记》，至程伟元、高鹗二人伪作后四十回续书、印成百二十回本，此名并原批遂渐不为人所知。过去胡适硬说〃　脂枧斋〃　就是曹雪芹的化名，并把〃　脂砚〃　解释成为〃　那块爱吃胭脂的顽石〃。这件砚石的发现，根本驳斥了他的这种谬论。

砚石很小，微呈椭圆形，刻成果状，上端两个果叶左右分披，砚背刊有明代著名文士王穉登的一首五言绝句。砚右侧面刊有关于脂砚斋的铭记。有朱漆匣，盖内及匣底，均有镌刻。

王穉登刻诗全文及上下款云：调研（砚）浮清影，咀（zu）毫玉露滋，芳心在一点，馀润拂兰芝。素卿脂研。王穉登题。

字作行草体，与所见王氏手迹笔法正同。素卿指薛素素，砚盖内面刻有她的小像。薛素素号素卿，苏州人，是明代万历时期的名倡，擅长多方面的技艺，诗、书、画、琴、箫、弈、绣等，无不工绝，有〃　十能〃　之称，能