带着经典必背在异界-第161章
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云，贮水不涸，也都属于高级货，毕竟陶朱台给学子们配备的物事就没有便宜货。
“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。”
文房四宝俱佳，许年写起来也自然格外舒畅。
他站在石桌之前，气定神闲的悬腕而书，这种书写方式最见功底，因为手臂整个都没有依托，这就对笔画字形的要求极高，万一有所差池便是横七竖八破坏了整张书卷的文气。
运笔时如行云流水般干净利落，转折处如屈铁断金般刚劲有力，点顿处因势利导或轻盈或沉着，即便是不看诗文内容，单论这份稳定的功力也跟着喝彩了。
少顷，一首前生苏轼的《蝶恋花·春景》写罢，其中蕴含的那情与景让人感慨，那著名的“天涯何处无芳草”和“多情却被无情恼”两句，也同样让双月之下的少年们迷醉，那些点到为止，并未言明却呼之欲出的人生哲理，给少年们留下丰富的空白，让他们沉醉与这首词精妙词句的同时，也让他们展开了无数的回味与想象。
许年停笔不动，有潘德璋等人在一旁摇头晃脑的默默吟哦，也有桑家大小姐清启朱唇轻声回味，其赞美、惊叹之色皆不掩与色。
“许大哥，这是送给我的么？”萧飞燕忽闪着灵巧的眼睛看着许年和这首词，显然是喜欢极了。
“今天是应你之约前来浩然亭写些诗词，这自然就是你的。”许年笑了笑。
他之所以第一首词选择这首，就是想要隐晦的表达出那天涯何处无芳草、多情却被无情恼两句，只是现在看来眼前的少女还没体会到。
“许兄你的笔法是怎么的练得？”
“是啊，是啊，作词这种全靠灵性才气的东西暂且不提，我看我一时半会儿也学不到，但这笔法和书写的功力我想试试。”
“对啊，书院中也没有先生教授，我大小便是跟着描红练习，和许年你的书法差了好远。”
“我是手腕离纸面两寸书写，许兄你这提的如此之高有什么说法没？”
有萧飞燕首先开口出声，叶德章等人也不由的纷纷出言相询，就连一向看许年不顺眼的桑家二小姐的眼神中也透露出专注和认真的样子，想要从他这里听点什么回去。
双手微微下压，许年面带笑意环视周遭的同年：“以毛笔写字，最简单的书写方式就是小臂放在桌面上，手腕悬垂也就是潘兄所言离纸面三寸，大多数人都是这样写的，因为这样容易把控字体间架结构，适合精雕细琢写小字或中字，但是这种方式往往会拘泥于纸面一隅，而忽略了整体书卷的章法，这就会造成明明每个字看着都很好，但是连成一篇之后却意蕴美感全无。因为这种写法容易失气！”
看到周围之人若有所思的样子，许年稍作停顿，给众人思考的时间，在约莫三十息后又道，“比手腕悬垂，臂肘皆在书案上更进一步的是悬肘，也就是臂肘都不在书案上，，我看桑同年和飞燕书写之时都用的是这种写法，这种悬肘可以很好的解决气势笔意不连贯的问题，但也有其不足，那就是略显拘谨，谨慎有之，锋芒不足。”
同样是约莫三十息后，许年的声音再次传来：“我所认为最好的，最能锻炼书法的方式就是站姿悬笔，这种着眼点不在于一方一隅，而在于通篇全卷，自然是气贯全文无有瑕疵，而且除此之外这种笔法对点化掌握的要求更高……所谓精气神三者，更易从中而出！”
许年此刻所言是讲书之法，也是传人之道，就看自己的同年们有多少领悟了。
第244章 永字八法（）
“仅仅只是这执笔之法就有这么多门道，许兄果然不简单。”
“是啊，平日里我只道将字写得横平竖直便罢，每没想到还有这关窍。”
“我说我所写的长篇长轴往往不尽人意，原来是在整体上着眼不够，太过拘泥于一字一词的得失。”
许年听着的诸位同年的议论声，又想自顾自的换上一张纸，但此时此刻已然被许年书法所迷的学子们哪还能让他动手，早就先于他之前将纸给铺平抻好了。
这张纸上，许年并没有写诗作词，而是笑着先看向众人：“诸位同年既然对这书法有兴趣，那我不妨提个问题，各位同年可知哪个字最常见且包含的用笔法则最多？答对的，我就写一幅字当做礼物。”
“包含用笔法则最多的字？”
“还要是常见字？”
这两个要求就剔除了许多笔画翻覆的字，也引起了诸人的思考。
“哼，这又何难，莫非是永字？”片刻的讨论之后，一声清脆的话语声响起，众人看到这抢先回答的乃是桑家二小姐。
“不错，正是永字。”许年看向这位自从自己加入陶朱台后就关系莫名变差的少女，赞许的点了点头。
言罢之后，许年换了一只转写大字的大号羊毫笔，饱蘸浓墨后便在这章极品檀皮宣上一连写了四个不同字体的永字。
真书形体方正，笔画平直、结体严谨；草书潇洒飘逸、纵任奔逸、赴速急就；隶书蚕头燕尾、气势宽博、波势俯仰；篆书匀净修长、简约大方、严肃庄重。
四种字体各有特点，但实际上都是永字，是笔画间架结构完全不同的永字。
永字包含了几乎所有的书法笔画，也被称为永字八法，这是学习书法者永远不能回避的理论，许年前生的学习中还根据此写了篇毕业论文，停笔之后的讲解之语也是新手拈来。
“奕奕姑娘适才所言的永字包含的笔法最多，那有哪些笔法不知可否告知。”许年笑着又看向桑奕奕道。
“笔法？不就是写个字么？”少女用不屑和不以为然来掩饰自己的不解。
许年笑笑并未追问而是直接言道：“永这个字的八个笔画，代表书法中笔画的大体，其分别是侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔八划。”
几位同年听着许年如此新奇的解释都格外认真，就连那装做不屑样子的桑奕奕也是如此。
“现在我就以永字八笔顺序为例，阐述各种书体笔势的方法。首先点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋，如鸟之翻然侧下；
横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过，如勒马之用缰；
竖笔直笔为弩，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势，重在用力也；
钩为趯，驻锋提笔，使力集于笔尖，如跳貌，与跃同；
提与仰横为策，起笔同直划，得力在划末，如策马之用鞭；
长撇为掠，起笔同直划，出锋稍肥，力要送到，如用篦之掠发；
短撇为啄，落笔左出，快而峻利，如鸟之啄物；
捺笔为磔，裂牲为磔，笔锋开张也，故逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄……是故永字八法，乃点画尔。”
许年对永字八法要诀侃侃而谈，讲解之中有多有比喻故而生动形象易于理解，让在侧的同年们闻言颇有醍醐灌顶之感，有心急的已经折了节竹子在以地为纸尝试写了起来。
不过许年今次并不是仅仅要讲解书法，他要的是给自己的同伴们提点些人之道，以求得自己虽然不在山中，但甲组成员和友人们也能有长足的进步。
“常言道字如其人，永字八法的笔法组成了字，当然这字中也有人之道。”
略作停顿之后，许年继续讲道：“首先做人要像“永”字的“点”，昂首，充满自信和朝气；其次，做人要像“永”字的“竖”，挺胸，充满力量与美；再次，做人要像“永”字的“撇”，飘逸潇洒，看轻一切成绩和荣誉；第四，做人要像“永”字的“捺”，脚踏实地，做好每一天的功课；第五……”
“诺，这里用笔之时还有个小技巧。”
许年说着扬了扬手中之笔示意众人注意，再次笔落纸面之后但见他那手中的大号羊毫笔紫色的笔杆正在随着许年手指的细小的动作而有些特殊地在转动，这和大多数人写字时都死死地握紧毛笔有极大的区别。
只要使用过毛笔写字的人都知道，无论是价值千金的毛笔还是路边小摊上极其便宜的毛笔，在书写之时都不能时刻保持锥形笔锋，而是写上几笔就会分叉，这也就造成许多学子写字时总是在砚台上蘸墨调整修饰笔锋，如此一两笔便调一次对行文效率和整篇文章的连贯之气有着极大影响。
而这边写边轻轻转动的捻笔法，就相当完美的解决了这一问题，因为每一次对笔管的转斗都是让笔尖在写字的过程中不停地修饰笔锋。
在这方世界会用捻笔法书写的基本上没有，故而在听到这一技巧的时候，少年都是既惊且喜，因为如果把书法比作招式秘籍，那么这捻笔法就是能够简单上手的必杀技和绝招。
不过许年并没有过多的在书写技法上多费口舌。
“所谓写字也如作人。”
换过一张纸，依旧是潘良策抻纸，而磨墨的却由许年自己换成了萧飞燕，“在我的观念中，书法便是以黑色线条和片状留白所形成的神韵，其可以承载威能无边的神书，也能记载鸡毛蒜皮无足轻重的小事，它可以坚强刚毅，可以洒脱自如，可以放荡不羁，也可以诘屈聱牙晦涩难懂……”
“一个字、一幅字都是一个人生，一笔一划的积累，一字一句的雕琢，无论是笔下艰涩如翻山越岭，还是顺畅如行云流水，终究是要写完，终究是要拿出来示之与众，断断不能随意放弃半途而废，缺少一个点也不成字，缺少一个词也不成文……”
时间缓缓流逝，竹林之中只有许年清朗的声音传出，所有的人都在全神贯注的听讲，他们今天才知道看似平常普通的写字竟然还有这么多道理，在他们心中，许年之所以能达到现今这般超越众人的成就，是因为这书与人相结合的道，故而都是生怕错过一点一滴，无人�
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