岁月河-第270章
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闲野斋主
1998年3月至2007年7月18日初稿
2008年4月2日定稿
后记
《岁月河》后记
审视昨天是为了明天
审视今天还是为了明天
就让我变成一只渺小
而愚蠢的精卫鸟吧
每一个文字都是
一粒小石子
为填平黑沉沉的欲海献身
为追寻真善美献身
历时十年的创作终于脱稿了。然而，我一点也兴奋不起来，沉重之心一点也没减负。一个人要写好一点东西是很难的，生存的压力，精神的枷锁，名利的诱惑，无端的指责，权威的无形之剑，都让你举步艰辛，欲罢不能。我是抱着死而后已之心来创作的，一个人死尚不惧，何惧困难哉；因此，这书才得以成。大凡长篇小说的作者脱稿之时，都会用不同的形式庆贺一下，或哭、或笑、或饮、或将屋中的灯全打开，我却全无心情。家人说：“放一挂鞭炮吧。”我也拒绝了，此时，还是无声胜有声好。但是，那天晚上我偷偷流泪了。
我的创作是一个梦，一个无法拒绝的桃源之梦。我的写作不是为了名利，而是受众多的灵魂之托；生生不息向往和谐、幸福、自由、民主，平等的灵魂之托。我不是搞文学的，是画画的，可岁月河中的浪花朵朵、那故事、那诗、那人，常让我魂牵梦萦夜不能寐。这书不是自传，却也溶进了我生命的一些历程。
为了这书，我宁可放弃财富而甘居贫穷。有人说我是不可理喻的呆子，呆子就呆子吧，这世界大概也不能缺少呆子。贫穷，就更无所谓了，它一直就伴随我的人生，习惯成自然。我为创作战胜了病魔。可怕的类风湿让我全身疼痛万分，昼夜难眠，一天只能勉强靠着木椅合二、三小时的眼。双眼高度近视，玻璃体严重混浊，让我在朦胧的世界中生活。但是，我死活不肯放下手中的笔，那战士的枪。病魔终于被我打败了，至少它暂时是怕我了。没想到的是在我定稿之日，病魔用一颗腰椎间盘突出的子弹还是把我击倒了。
有人说作家，特别是无名的“鼠辈”作家，是会饿死的。我想，饿死还不至于，有清茶淡饭就死不了，政府不还有低保吗。“上善若水，润万物而不争。”作家不比明星，他是沧海一滴，“润万物而不争”应该是他的品德。当然，亦有例外者。
“瞎忙什么，你的作品能发表吗？自费出书你是囊中羞涩，穷汉一个；投靠大家名人，你又没敲门砖。只剩炒作一条路了，你就来个‘文坛芙蓉大哥’或是‘文坛野崽’吧；‘孔丙己也行’，‘泼夫骂街’也成。一不做，二不休，干脆将名人权威都骂个遍，先把眼球吸引过来再说。”朋友如此对我说。
遗憾的是，在“炒”的方面我偏是个“低能儿”“弱智者”。万般无奈，我只能靠这本“破书”自己说话，行就行，不行，我看还不至于丢进垃圾桶吧。九十五万多字的“破书”总还是呕心沥血历时十年一个字一个字写出来的；是岁月河中流淌出来的岁月之梦。
现在我是不是该画点什么了？冷落我的“爱人”画笔及五彩缤纷的色彩已太久太久了。不成啊！一个新的梦又开始了，《乾坤汁》已孕育了许久、许久。但是，我的身体，我的眼睛能让它平安诞生吗？中途，我可能会成为废人或是夭折。果真如此，就让我悄悄地来又悄悄地走吧。岁月的和谐之梦是憧憬和向往，更是一种责任，会有人前赴后继的。
最后我还想说，艺术的真实不等同生活的真实，它是生活真实的典型化、集中化、是生活真实的提高和艺术地升华。它的人物形象既有共性更有个性，作品中人物的原型“往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”是艺术的综合再创造、典型化的形象；它的故事情节也是来自五湖四海，还有必要地虚构。总之，一切根据作品的需要而定。读者绝不可因偶有雷同而对号入座，更不可将小说中的人物及情节引为史料。
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