大艺术家-第2147章
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这个理论可以从两个角度出发来讨论其真实性，首先是所有艾瑞卡对妮娜讲的话，都是妮娜的自我激励，她依靠着精神上对自己有着高期待、严格要求的母亲，这股力量不断推动着她前进，甚至是逼迫她前进，她的人生就是在遵循着艾瑞卡之前失败的人生重新爬起来在前进着；另外一方面，艾瑞卡还是妮娜心灵软弱时的港湾，当她面对困难时会选择向母亲倾诉，当她情绪开始躁动时母亲会通过电话遥控，当她自我失控时母亲的形象将会是最后的一道锁。
简而言之，艾瑞卡就是妮娜分裂出来控制自己的主人格。埃文·贝尔对于这一点，从电影的许多细节都透露了出来。
从大局观而言，艾瑞卡从头到尾只出过家门一次，那就是为了买蛋糕——至于最后一幕在剧场出现那则是妮娜自己的幻想。而且艾瑞卡至始至终只和妮娜发生过对话，除此之外，包括出现在妮娜家门口的莉莉也没有和艾瑞卡有直接对话，仅有一次，托马斯表示艾瑞卡打电话过来说妮娜身体不舒服不能登台了，但这并不是面对面的对话，完全可能是妮娜被艾瑞卡人格控制之后打的电话。
细节方面，第一个就是吃蛋糕的场景，当妮娜拒绝吃蛋糕时艾瑞卡就大发雷霆要把垃圾丢掉，这实在太过异常，这更加像是妮娜自己买了蛋糕回来庆祝，但艾瑞卡的人格却自律地要求妮娜不能吃太多。在这里，艾瑞卡人格更像是妮娜内心的一个自律阀，督促着她去实现母亲没有能够完成的梦想。
再就是妮娜自慰时突然看到了艾瑞卡，这就更加不合理了。因为在此之前妮娜并没有什么不正常，艾瑞卡完全没有必要在床边守候一夜，而这时候显然是艾瑞卡作为自律人格再次出现，表示妮娜对于自己的放纵感到羞愧。
莉莉找上门向妮娜道歉，找她一起出去喝酒，在这里，艾瑞卡和莉莉也没有任何对话的过程，即使是莉莉、妮娜、艾瑞卡同时出现的场景，艾瑞卡也是通过妮娜与莉莉对话，这就是内心斗争方式的具体化，与‘搏击俱乐部’有着异曲同工之妙。
而妮娜幻想之后莉莉在家里过夜之后的第二天，艾瑞卡冷漠地看着妮娜迟到并且错过重要彩排，既然莉莉没有和妮娜一起回家，那么艾瑞卡只是看到妮娜出去喝酒之后回来很晚的女儿而已，如果她是真实存在的，肯定不会放任妮娜的职业生涯受到毁灭性的打击。而坐在沙发上的艾瑞卡，更像是妮娜自我愧疚的挣扎。
妮娜第二次到医院去探望贝丝时，她看到贝丝在自我毁灭时，同时闪过的脸庞不仅有贝丝的有她自己的，还有艾瑞卡的，这就说明其实妮娜内心一直是在挣扎着的。艾瑞卡因为怀了妮娜而不得已放弃了自己芭蕾舞演员的梦想，这种梦想被从小就灌输在妮娜的思想里，而贝丝就像是艾瑞卡没有怀孕之后取得成功的形象，但最终却堕落了，艾瑞卡的形象在这一刻与贝丝重叠在一起，更加可以看出妮娜在反抗艾瑞卡这个人格控制时的挣扎。
在这里，埃文并没有清晰地为观众解答：到底贝丝是自残，还是妮娜伤害的，其实在这里最主要揭示的是贝丝与艾瑞卡的相同之处，同时也是妮娜反抗艾瑞卡的实质化行动，我更加愿意相信，贝丝是被妮娜伤害的，只是她很快就被吓到了。
至于故事的最后，妮娜在达成自我完美时又再次看到了艾瑞卡坐在观众席之中，这是妮娜的两个人格完成了分裂、将舞台表演达到圆满之后，告别世界之前的最后一瞥，毫无疑问，她是不可能看到观众席上任何一个身影的，只是根据她内心的潜意识看到了自己想看的人或事，此时出现的艾瑞卡不再是她的分裂人格，而是妮娜记忆中母亲的模样。随后，妮娜完美了。
简而言之，艾瑞卡不是真实存在的，她是妮娜的第三隐形人格，只是她内心里一股严格自律的力量产生的幻影。这让我想起了‘致命身份’里，那个始终不被人重视的孩子，谁又知道真正的根源就是他呢？也许，艾瑞卡就是妮娜人格分裂的来源吧。
埃文·贝尔作为一名心理学硕士，他对于心理学的研究和应用，无疑达到了全新的高度，并且与电影艺术达到了完美的结合，开辟了心理学应用的全新领域，值得关注。”
穆勒·兰斯撰写这篇评论可不是影评，只是单纯的心理学分析，而且锁定在了妮娜的三重人格之上，对于电影并没有什么分析。但是这篇分析出现之后，刹那间就在观众之间掀起了轩然大波，如果真的如同穆勒·兰斯所言，那么“黑天鹅”整部电影的深度又要加深一个层次了。
当然，这种三重人格的观点也有许多人并不同意，纷纷对穆勒·兰斯的观点进行了反驳。但是这种情况对于埃文·贝尔的作品来说实在是再正常不过了，而且是久违了，继“朱诺”之后，“在云端”得到万众一致的赞誉之后，埃文·贝尔作品的争议性又再次回归了，这绝对是可喜可贺的现象。
第2354章 艺术票房
在热热闹闹的颁奖季之中，“黑天鹅”于十二月第一周闪亮登场，最终赢得了媒体综评八十八分，烂番茄新鲜度百分之八十六的肯定，可以说是受到了主流媒体的一致追捧，娜塔莉·波特曼的出色表演虏获了大多数影评人的芳心，而认为埃文·贝尔足以跻身“大师”行列的媒体更是为这部电影大唱赞歌。
即使IMDB上因为电影是点映，评论的观众数目并不多，但作品的即时评分也还是来到了八点四的高分，十分不俗！
“强力与热情并存，荣光与黑暗共辉”、“想象力延伸了现实的翅膀，不动声色的恐惧中饱含梦想的荒谬”、“看似平缓的表象下，却是一个充盈着暴力元素的内核，这种暴力不仅仅停留在情感层面，还有肉体！”、“在一个看似平静的序章后，是急转直下火速坠入疯狂的剧情，而令人悍然的是，即使如此，电影依旧保持了犹如芭蕾舞步般端庄的节奏”、“一坛由狡诈和癫狂发酵酿造的醇酒”、“包含了‘禁闭岛’的扭曲，吞噬了‘盗梦空间’的重叠，这就是‘黑天鹅’”、“正如绝大多数骇人的噩梦一般，‘黑天鹅’在你还没有准备妥当时，就已经近乎轻挑地带你没入黑暗”……
与此同时，娜塔莉·波特曼在电影中的演出也赢得了一致好评，“毫无疑问，娜塔莉在这部舞蹈心理惊悚作品中，旋转着轻盈舞步向奥斯卡的领奖台前进”。同样的，埃文·贝尔的导演也得到了相似的肯定，“继‘盗梦空间’之后，埃文又席卷了文艺电影市场，他惊人的导演才华足以让人所有辞藻都黯然失色”。
如果是五年前，这样一部高度黑暗、极度独立、充满个性的作品，要在颁奖季赢得一席之地几乎是不可能的，但现在已经时代不同了，“黑天鹅”这样一部以高雅艺术的芭蕾舞为载体，伴随着人格分裂的作品，搭配犹如梦魇般的配乐和天鹅湖式的古典悲剧，受到影评人们的喜爱就不足为奇了。
虽然说“黑天鹅”本身就与票房无关，更不要说仅仅在十八间院线进行点映的小范围了，但十二月第一周整个北美票房榜单实在是太过萎靡不振，使得人们不得不将票房的视线也放在了“黑天鹅”身上。
本周的北美票房冠军是迪士尼发行的三维电脑动画“魔法奇缘”，这部投资两亿六千万的作品上周上映，虽然本周蝉联了冠军，但本周仅仅是两千一百万美元的票房险胜“哈利波特与死亡圣杯（上）”蝉联，而且两周累积票房才不过九千六百万而已，赔本已经是板上钉钉的了。看来，迪士尼的动画要复兴还是依靠照明娱乐比较靠谱一点。
位列亚军的“哈利·波特与死亡圣杯（上）”也好不到哪里去，上映三周累积票房两亿四千五百万，成绩依旧十分出色，但要迈过三亿门槛还有一段不小的距离，上映第三周的周末票房就跌落百分之六十五个百分点，仅仅拿下一千七百万，确实让人开心不起来。
相比而言，十一发行的“127小时”在上映第五周，继续扩映，在四百三十间院线上映，还取得了单馆票房三千七百美元的佳绩，让人眼前一亮。
当然，本周最大的亮点自然是来自于埃文·贝尔联手娜塔莉·波特曼、梅丽尔·斯特里普的“黑天鹅”了，这部作品在十八间院线进行点映，以八万七千美元的单馆票房与去年同期上映的“在云端”取得了十分接近的成绩，不过“黑天鹅”的单馆票房还是比“在云端”多了两千美元，这也使得埃文·贝尔个人作品的单馆票房排行榜变成了“断背山”、“改编剧本”、“朱诺”、“黑天鹅”、“在云端”。
简单用一句话来说，单馆票房的历史排行榜已经成为了迪士尼和埃文·贝尔的二人转，而在真人电影单馆票房的历史排行榜上，前十名几乎都要被埃文·贝尔刷屏了，前面五部作品再加上“血色将至”、“荒野生存”，前十名埃文·贝尔一个人就占据了七个位置，这样的统治力确实是无人能够相提并论的。
这样一来，“黑天鹅”在十二月第一周的周末票房成绩就来到了一百六十万美元，在本周的北美票房榜上占据了第十三名的位置，刚好排在“127小时”的身后，表现十分不俗。
随后一周，“纳尼亚传奇：黎明踏浪号”和“致命伴旅”的上映成为了票房排行榜上最大的看点，前者是迪士尼立志打造成为“哈利·波特”系列的小说改编作品，虽然没有能够成为吸金机器，但依旧不可小觑；后者则是由安吉丽娜·朱莉和约翰尼·德普主演的作品，导演更是依靠“窃听风暴”名扬全球的弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马。
但让人失望的是，这两部作品的票房都不如预期，投资一亿五千五百万的“纳尼亚传奇：黎明踏浪号”首映周末票房仅仅两千四百万，而纸面成本高达一亿美元的“致命伴旅”也只拿到了一千六百万美元的首映数据，虽然分别占据了十二月第二周的北美�
