大艺术家-第2049章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
歇洛克·福尔摩斯拿起了自己刚刚脱下来的外套，一边穿着，一边激动地在房间里踱着步伐，想要用这种方式来缓解自己内心的汹涌。
这里本来应该是赫德森太太要接台词了，但她却完全愣住了，现场就陷入了一片沉默，就连导演保罗·麦奎根都忘记喊“卡”了，最后还是埃文·贝尔停了下来，“难道我漏了台词？我的台词都说完了啊。”埃文·贝尔足足等待了五秒，也没有等到任何回应，这才不得不打断了拍摄。
“哦，卡！”保罗·麦奎根这才开口说到，他揉着自己那一头只有薄薄一层杂草的头发，不知所措地站了起来，“伙计，我是说，埃文，你确定歇洛克像孩子一样跳跃起来，这合适吗？”
这就是问题的根结了。不要说保罗·麦奎根了，就连马丁·弗里曼如此冷静的人都被埃文·贝尔刚才的动作吓了一跳，史蒂文·莫法特、马克·加蒂斯等人在旁边也是目瞪口呆。
埃文·贝尔重新将穿起来的外套脱了下来，一脸再正常不过的表情，“兴奋地上蹿下跳，我是说，这不就是歇洛克得知有困难案件出现时的情绪表现吗？如果没有案件可以破的话，他就会出现焦虑、烦躁、不安的情绪，但有难以解答的难题出现时，他的血液都会迅速奔驰起来。这就是我对歇洛克最基本的定义。”
“是的，我知道，但是，歇洛克不是应该内敛、庄重……”保罗·麦奎根的话语才说到一半，就被埃文·贝尔一连串“不不不”打断了。
“这是歇洛克·福尔摩斯，但又不是歇洛克·福尔摩斯。”埃文·贝尔对于这一次的挑战思考了许久许久，他不是为了突破框架而刻意如此的，而是将整个故事背景重新思考了一遍，又详细地将史蒂文·莫法特、马克·加蒂斯版本的故事第一季三集内容全部都阅读之后，重新对歇洛克·福尔摩斯进行了塑造。
“是的，他是一个冷漠、孤僻、坚持己见、有点骄傲和自负的天才，但同时，他就像是一个不知世事的天才，所有的精神都专注于破案之上，他不是没有情绪，相反，他内心对于破案的炙热情绪如同火焰一般熊熊燃烧，他所有的情绪都是来源于破案，跟破案相关的事物都能够调动起他的积极性。在面对案件时，他就不是冷漠孤傲的了，相反，他是热情兴奋、专注从容的，那么，在面对一个难解之谜的案件时，他兴奋地上蹿下跳，我觉得是再合理不过了。”
埃文·贝尔的解释让片场一片安静，大家都陷入了思考之中，埃文·贝尔对于人们认知之中的歇洛克·福尔摩斯进行了一个改变，说不上颠覆，但也不是刻意去和杰里米·布雷特、小罗伯特·唐尼比较，完全就是来自于埃文·贝尔个人理解的一个歇洛克·福尔摩斯，具有浓郁的个人色彩。这才是埃文·贝尔最为特别的地方。
“当然，我这里说的上蹿下跳，就是字面上的意义，哦耶！”埃文·贝尔还在原地又跳了一次，“你们不觉得这样所带来的冲击更为强烈吗？从极度冷漠到极度狂热，这种矛盾混合体的展现形式，对于歇洛克·福尔摩斯来说是如此生动而真实。我们所认识的歇洛克·福尔摩斯，不是一个破案机器，而是一个破案狂热分子。”
埃文·贝尔发言完之后，现场依旧是一片安静，显然大家都陷入了思考，而第一个反应过来的，赫然是马丁·弗里曼，他打了一个响指，沉稳地说到，“太出色了！”这顿时让埃文·贝尔的脸上露出了一个大大的笑容。
第2246章 打破经典
挑战经典本来就不是一件容易完成的工作，这和打破科学束缚有着异曲同工之妙，比如说打破人们记忆中地球是方形的概念，证明地球是圆形的，从毕达哥拉斯到埃拉托斯特尼，再到麦哲伦、牛顿，从公元前五世纪到十八世纪三十年代，这个理论才被证明是正确的。主要是因为人们脑海中已经形成了惯性模式，他们认为这就是真理，所以一旦出现了颠覆或者挑战真理的情况，势必会引起人们的排斥。
角色也是如此——只是没有科学研究那么严肃罢了，一个漫画或者小说角色在读者心中塑造了不可磨灭的固定虚拟印象之后，要脱离虚拟载体，用影像的形式展现出来时，肯定会遭受着读者们严厉到苛刻的挑剔，许多经典漫画或者小说电影化时就承受着书迷们巨大的压力，成功和失败的几率旗鼓相当，就是这个道理。
所以，当一位演员成功地演绎了一个虚拟角色之后，人们就很难改变脑海之中根深蒂固的印象了。比如说哈里森·福特之于印第安纳·琼斯，比如说杰里米·布雷特之于歇洛克·福尔摩斯，比如说克里斯托弗·里夫之于超人，比如说埃文·贝尔之于杰克·斯派洛船长……都是如此。
这些演员赋予了虚拟角色以血肉，将这个形象融入了自己的个性特征，演变成为粉丝心中的经典存在，从某种程度上来说，甚至无法区分演员与角色之间的界限，使得这个角色成为演员演艺生涯中最特别的存在。杰里米·布雷特和克里斯托弗·里夫都是如此，他们一辈子的演员形象都被固定在了这个经典的虚拟角色身上，即使他们出演其他作品，也逃离不开这些角色的影子。
在这样的情况下，挑战这些经典荧幕形象的举动无疑就要承受着巨大的压力，埃文·贝尔出演小丑的时候，人们几乎从方方面面将埃文·贝尔与杰克·尼科尔森版本的小丑进行比较，不过最终埃文·贝尔却是战胜了所有束缚，成就了真正经典的小丑。现在在好莱坞得到了公认，没有人敢于再去挑战小丑这个角色，否则就是自取其辱，这就是所谓的“经典”的威力。同样，杰克·斯派洛船长也是如此，可以想象佩恩·莱切现在肩膀上的巨大压力，包括迪士尼和杰瑞·布鲁克海默都是战战兢兢地走钢索。
埃文·贝尔出演歇洛克·福尔摩斯，也是如此。当埃文·贝尔做出了不同于杰里米·布雷特塑造的歇洛克·福尔摩斯的举动时，人们自然而然就会差异非常，认为这是不妥的、奇怪的、异常的、不符合角色形象的，就连参与了剧本再创作的导演、编剧等人都如此错愕了，更何况是届时要收看剧集的观众们呢？
在人们的固定印象之中，歇洛克·福尔摩斯是沉稳、严肃、庄严的，他冷静到近乎冷血，就好像是一台精密的仪器，即使是约翰·华生在他面前也很难摆脱“傻子”、“花瓶”的印象，这样的一个天才，是如此独一无二的存在。这就是杰里米·布雷特塑造的歇洛克·福尔摩斯。
现在，埃文·贝尔居然上蹿下跳！歇洛克·福尔摩斯像十六岁的怀春少女一般腾空跳跃起来表达自己内心的喜悦？哦，上帝，这实在太荒谬了，太可怕了！所以，难怪整个片场看了埃文·贝尔的表演之后，没有人能够反应过来了。
哪怕是在埃文·贝尔解释了自己的想法之后，哪怕是马丁·弗里曼拍手表示了赞同之后，现场依旧是一片难以接受的模样，看来埃文·贝尔挑战经典，甚至是打破经典的道路，绝对是任重道远。
“不如我们看看回放吧，看看整体呈现出来的效果，我们再进行讨论，怎么样？”埃文·贝尔对着导演保罗·麦奎根说到，同时又看向了史蒂文·莫法特和马克·加蒂斯，用坚定而自信的眼神表达了自己的询问。
还是马克·加蒂斯最先反应过来，他耸了耸肩，“当然，为什么不呢？”他想起了自己和史蒂文·莫法特找埃文·贝尔的原因，就是愿意相信埃文·贝尔能够赋予歇洛克·福尔摩斯这个角色全新的生命力，而埃文·贝尔个人的才华也不是浪得虚名，所以，与其固步自封在这里坚决否认“这不符合角色形象”，不如开拓思路、放开心胸尝试去细细品味一下埃文·贝尔为歇洛克·福尔摩斯所带来的变化。
不仅保罗·麦奎根、史蒂文·莫法特、马克·加蒂斯三个人，附近的工作人员也都围了上来，重新审视刚才拍摄的那段。回放之后，人们不由发现，埃文·贝尔的表演不露痕迹、一气呵成，不仅不怪异，相反还有一种天然的融洽感。
歇洛克·福尔摩斯原本正在和约翰·华生说话，被赫德森太太的话吸引了注意力之后，察觉到了楼下抵达的警车，眉宇之间就可以可以看到他的兴奋和雀跃了，想必在此刻他的大脑就已经进入了破案状态，仔细思考着过去三起自杀案的每一个细节。当雷斯垂德警官出现时，歇洛克·福尔摩斯又将自己的兴奋隐藏了起来，恢复了平时冷漠的模样，但从他略显急促短暂的发音还是可以隐隐察觉到他比之前聊天时更加急切一些，而这种急切在一切都确定下来、雷斯垂德警官离开之后，就爆发了出来，他兴奋地像个孩子跳跃了起来，甚至还在原地转圈起来，迈着华尔兹般的优雅步伐在客厅里为出行做准备。
这一切行云流水地延续下来，没有任何违和感，相反将歇洛克·福尔摩斯这样一个对外事漠不关心、对破案热血沸腾的人物形象用不到一分钟的时间就勾勒了出来。而埃文·贝尔眉宇之间那细微的变化，从容和睿智的光芒并不耀眼却让人无法挪开视线。
这才仅仅是第二场戏而已，埃文·贝尔就完美地融入了歇洛克·福尔摩斯这个角色之中，人们也说不上来，到底和杰里米·布雷特、小罗伯特·唐尼有什么不同之处，但就是有一种莫名其妙的坚定：这才是歇洛克·福尔摩斯真正的模样。
原本以为会是一次十分困难的挑战，但从这场戏来看，埃文·贝尔在饰演歇洛克·福尔摩斯的过程中，不仅没有任何困难，甚至可以说是如鱼得水。等反复看过三次重放之后，保罗·麦奎根心中已经认可了埃文·贝尔塑造的歇洛克·福尔摩斯，但他还是下意识地看向了史蒂文·莫法特和马克·加蒂斯，毕竟真正掌控剧集走向的是两位编剧兼制作人。
史蒂文·莫法特看了一眼面露兴奋的马克·加蒂斯，他知道�
