大艺术家-第203章
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也许，在多年以后，大家想到查理·考夫曼的这个决定，还是会感叹，无论是褒义还是贬义，也不得不说上一句“神来一笔”，这位鬼才的思绪真是难以捉摸。
第222章 新的一年
圣诞节过后，2001年就没有剩下几天了，而对于所有精力都投入约翰·拉罗歇角色之中的埃文·贝尔来说，2002年在不知不觉之中就悄然来到了身边。按道理说，新年新气象，但埃文·贝尔却没有这种感觉，依旧是不断挑战极限的拍摄，依旧是兴致勃勃的演技学习。
处在迈阿密沼泽里的贝尔两兄弟，注意力都放在了“改编剧本”之上，悄然迎来了新年。但在纽约，或者说在美国，所有媒体都热闹非凡，又是一年的过去，各行各业年终总结的时刻也来临了，从十二月开始的颁奖季，早早就开始将娱乐圈带入了一年之中最火热的季节。
2001年的美国娱乐圈，大事不断，电影和音乐界都有不少趣事，也因为震惊全球的九一一事件，而染上了一丝沉重。
在电影方面，“哈利·波特”系列的第一部和“魔戒”首部曲的上映，成为了2001年最火热的话题。
“哈利·波特与魔法石”于十一月十六日开封，仅仅一个多月，就在北美创造了三亿一千七百万的票房，强势拿下了2001年北美票房的排行榜冠军。这个档期，是一向被美国人忽视的感恩节档期，而这一次“哈利·波特”的成功，也让各大电影公司注意到了，除了暑期档、圣诞节档之外，万圣节之后的感恩节也是一个有可能创造票房奇迹的时间。
同样改编自小说的“魔戒”首部曲，选择了圣诞节档期，上映时间虽然短，在票房方面依旧不容小觑，三亿一千四百万的票房，仅仅落后冠军三百万的数字而已，屈居2001年北美票房排行榜的亚军。
除此之外，“怪物史莱克”、“尖峰时刻”、“珍珠港”、“侏罗纪公园3”、“美丽心灵”的电影也都纷纷创造佳绩，让美国2001年的电影票房排行榜星光熠熠。
值得一提的是，“死亡幻觉”创造了五百万美元的票房，居然在票房排行榜上挤进了前一百五十名，着实惊人，最后位居一百四十三位。这个成绩，也许在很多不了解情况的人看来，实在是一团糟，但知情人却会惊叹连连：太过不可思议了！
事实也是如此，在对2001年的电影进行总结时，各个媒体都无法将“死亡幻觉”忽略，不仅因为这创造了又一部经典的Cult电影，也不仅因为这部电影在票房和DVD市场上双双展现了惊人的潜力，还不仅因为观众们对这部电影倍加追捧，甚至让电影进入了IMDB电影的前一百五十名，更是因为这部电影中带来了理查德·凯利和埃文·贝尔两个天才型人物。天才年年都有，惊艳一闪，还是越发闪亮，只有待时间来证明了。
不过，提到了埃文·贝尔，媒体的感叹声更是不绝于耳，“死亡幻觉”的小奇迹是一方面，更多的方面则是因为这位少年在音乐方面的横空出世，照亮了2001年美国的音乐市场！
2001年美国音乐市场最大的重磅消息，莫过于数字音乐商业化的出现，如果得到顺利地推行，那么这是对传统音乐市场巨大的冲击。
2001年的唱片总销量，比去年下降了八千万张，除去九一一事件的影响，美国唱片行业协会将原因归咎为网络非法下载的横行，以及苹果公司数字音乐商业化的运行。
但事实上，德国“政治经济学杂志”公布了一组调查数据，证明了数字音乐下载——包括非法和合法，对专辑的销售几乎没有任何影响，这与很多公司和业内人士的看法有很大的不同。
这份名为“文件共享对唱片销售的影响：一项实验性分析”，其中对比了大量音乐下载样本和美国音乐销售数据，目的是找到数字音乐下载同实体唱片销售之间的因果关系。通过分析对比2001年八月份到十二月五个月的数据，研究人员预计数字音乐下载对于音乐销售额的影响不超过0。7％，几乎可以忽略不计。
研究期间包括了八月份暑假学生活动最为频繁的时刻，九月份全球娱乐行业低迷的时刻，还有十一月和十二月节假日众多的期间，最后的结果如上所述，数字音乐的下载并未给唱片销售情况带来太大的负面影响，这种影响几乎可以忽略不计。
与此同时，华纳唱片、苹果公司，以及独立音乐人埃文·贝尔公布了他们通过数字音乐商业化获得的盈利情况。
苹果公司通过iTunes的运行，今年的九个月之内，盈利五百万美元；华纳唱片在数字音源的销售上则获得了四百万美元的盈利，这还不包括因为网络下载所带来的实体销量收益；而埃文·贝尔，五张单曲、一张专辑，仅仅在数字音乐上的盈利居然达到了六十万美元，这让音乐界业内一片哗然。
虽然，这一系列数字都不算多，在动则上千万的大公司眼中更是蚊子腿般大小的利益。但盈利的多少不是重点，而是：居然盈利了！数字音乐商业化居然盈利了！
更重要的是，因为率先提供了数字音乐的下载，华纳唱片和环球音乐两家公司的市场占有率差距居然缩短了两个百分点，虽然环球音乐依旧领先华纳唱片两个百分点，但这对于环球音乐来说无疑是一个巨大的噩耗，他们的2001年成绩可不容乐观。
一直以来，大家都觉得数字音乐商业化是亏本买卖，而埃文·贝尔若没有将音乐放在iTunes上进行销售，在公告牌上的成绩肯定会更加出色，不少专业人士都感到可惜。但事实是，数字音乐商业化不仅没有受到非法下载的剧烈冲击，反而一步一步走过了大半个年头，结果居然实现了盈利！
如果再加上德国的那份研究报告，那么结论就显而易见了：非法下载对于实体唱片的销售影响微乎其微，而对于数字音乐下载的影响相对来说大一些，但依旧在可接受范围。那么，数字音乐商业化现在看来，不仅仅是利大于弊可以形容的，即使用“未来发展趋势”来表达也是不为过的。
年终统计出来之后，想必音乐界的业内人士都必然会有一番激烈的讨论和争辩，2002年音乐市场的走向，谁都无法预测。
在数字音乐商业化的浪潮之中，埃文·贝尔成为了带头的表率作用，在过去九个月iTunes的榜单上，埃文·贝尔个人的五张单曲几乎包办了近三分之二的单日下载冠军，而专辑下载榜上“一”更是一骑绝尘，展现出了强大的统治力。
当然，受到了网络的巨大影响，埃文·贝尔的单曲和专辑在实体销量上也表现十分出色。
年终单曲销量排行榜上，新人乐队生命之屋（Lifehouse）首张专辑之中的第一张单曲“停在这一刻（Hanging。By。A。Moment）”以两百万的销量，问鼎了最终的冠军。
这个成绩比去年单曲销量冠军的四百万足足少了一半，不可否认，数字音乐商业化在其中还是扮演了一定的角色，而九一一事件对唱片市场的冲击也显而易见。
在年终单曲销量排行榜的亚军位置上，依旧被新人占据，埃文·贝尔于四月一日发行的单曲“只是一个梦（Just。A。Dream）”，以一百九十万的销量力压群雄！而“只是一个梦”也是这个榜单前十名之中，唯一没有拿下公告牌冠军的单曲，它在公告牌上最好的成绩仅仅是亚军而已，但凭借这持久而稳定的销量，还是在2001年年终的榜单上取得了一个耀眼的位置。
季军同样来自于新人，艾丽西亚·凯斯的“坠落（Fall’）”的一百八十万销量，同样不可小觑。
单曲销量的前三名都由新人包揽，也是2001年新人辈出现象的缩影。
珍妮·杰克逊、火车乐队（Train）为老歌手们挽回了颜面，分别位列年终单曲销量排行榜的第四和第五。而第六名，则是由2001年最闪耀的名字占据，“今晚今晚（Tonight。Tonight）”，来自埃文·贝尔，以一百六十万的销量再前十名再占一个名额。
其后珍妮弗·洛佩兹、格温·斯蒂芬妮、黛朵（Dido）、真命天女将销量排行榜前十名的剩下四个位置都填满了。
但这仅仅是前十名，“海阔天空”一百四十三万的实体销量，拿下一个十二名的位置，比第十名仅仅少了十万而已；“最后（In。The。End）”一百二十万的销量则挤进了前三十名，位列第二十七名。
“疯狂的世界（Mad。World）”发行时间较晚，再加上销量走势一直比较平和，没有爆发出巨大的能量，不过一百万的成绩依旧在前一百名中有一个席位。
埃文·贝尔在2001年发行的五张单曲，全部挤进了年终销量排行榜的一百名，其中前二十名有三首，前十名更是有两首。称其为最强音乐新人，的确是一点都不为过的。
如果总体来看，五张单曲创造了超过七百万的销量数字，这还仅仅是单曲的部分，而且不包括iTunes上六百多万的累积下载量。埃文·贝尔在2001年的音乐市场上，的确是翻云覆雨，呈现出了前所未有的霸气之势。
销量的惊人，再加上口碑的强势，一月四日公布的第四十四届格莱美颁奖典礼提名名单上，埃文·贝尔成为最受瞩目的焦点之一，也就不足为奇了。
第223章 销量排行
第四十四届格莱美颁奖典礼，这个全世界最盛大的音乐颁奖典礼，最受瞩目的歌手有许多，其中新人部分，无疑就是埃文·贝尔和艾丽西亚·凯斯了。这两位从出道之初，在音乐口碑和销量两方面，就被媒体放在一起进行比较。这一次，年终数据统计上的较量也延续到了颁奖典礼上。
在年终数据统计上，单曲方面埃文·贝尔强势胜出，前后五张单曲首首叫好，而艾丽西亚·凯斯则以一首“坠落”打天下，也丝毫不落下风。在专辑销量的统计数字上，这两位新人的竞争也延续了火热。取代了暑假之前沸沸扬扬的埃文·贝尔和忧郁心境之争，成为各大媒体年终统计中最瞩目的竞争对手。
提到忧郁心境，自从五月份�
