大艺术家-第1739章
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不过不管上一辈子最终的发展路线如何，埃文·贝尔这次在威尼斯重新观看完“拆弹部队”之后，却看出了更多的东西，情节有血有肉、有张有弛、真实可信，凯瑟琳·毕格罗采用半纪录片的方式进行了拍摄，让观众有身临其境之感，那种扑面而来的真实感十分逼真。当然，如果对美国政治有所了解的话，触动感会更大。
可是话说回来，就埃文·贝尔个人审美而言，“拆弹部队”的确太过主旋律了，完全就是配合白宫的想法所拍摄出来的作品，将士兵们塑造成为有血有肉的救世英雄，他们完全是自愿投入战场的伟大人物，这显然是太过“正面”的选择了，而且角色塑造还是不够到位、影片的核心内容也略显刻意。如果把“华氏九一一”和“拆弹部队”放在一起，然后选择奥斯卡最佳影片，埃文·贝尔会选择“华氏九一一”，迈克尔·摩尔这个大胖子的才华确实让人十分惊艳。
尽管如此，埃文·贝尔对凯瑟琳·毕格罗还是要鼓掌表示敬佩的，虽然威尼斯电影节上观众似乎对这部作品不是很感冒，不仅座位没有坐满，掌声也并不热烈；但埃文·贝尔还是决定亲自找到凯瑟琳·毕格罗谈一谈，如果有可能的话，十一工作室可以肩负起“拆弹部队”在北美的发行工作。
当埃文·贝尔在电影结束之后找到凯瑟琳·毕格罗时，她并没有往发行权的方向去思考，只是对埃文·贝尔前来支持自己的作品，“呵呵，你愿意前来我电影的首映式，这是再好不过的事了，想必明天关于‘拆弹部队’的报道可不会少了。”
“那可不见得。我作为一名普通观众观看了一部电影，报刊杂志可没有这个闲情逸致详细分析一遍。”如果是平时的话，埃文·贝尔走进电影院观看电影，那么观看的作品肯定会被记者调侃分析一番，但这是电影节，自然就不可能了，因为作品可是多如牛毛的，“不过我的确很喜欢你的作品，如果有记者愿意听听我的意见，我十分乐意向他们推荐这部作品。”
对于埃文·贝尔的话，凯瑟琳·毕格罗只当是客套话，这样的场面话几乎人人都会说，所以她也只是笑呵呵地说到，“那自然是再好不过了。”随后她就礼尚往来地说到，“‘朱诺’的上映时间是五号吧，最后一天的重头戏，我倒是想要到现场去观看一下首映式，不过估计一票难求。”
在今年的威尼斯电影节上，大部分电影场次的门票都会剩余，销售一空的场景十分稀少。唯一的例外就是“朱诺”。其实在埃文·贝尔前来之前，“朱诺”的门票也还是有剩余的，几乎剩了三分之一，但埃文·贝尔到达威尼斯的消息一传出去之后，剩下的门票一夜之间就宣告售磐。
对于凯瑟琳·毕格罗的客套，埃文·贝尔露出了笑容，“如果你愿意前来的话，放心，绝对会有位置的。”随后话锋一转，“其实我来找你，是想询问你一下，‘拆弹部队’的北美发行权目前还在你手上吗？”
第1907章 死猪怕烫
凯瑟琳·毕格罗可不是刚刚出道的新人导演，从1978年拍摄自己的第一部短片“搏命者”之后，她的导演经历至今已经有整整二十年了，虽然她不是一个高产的导演，目前也只有九部作品问世而已，但其中却不乏“霹雳蓝天使”、“末世纪暴潮”、“魔鬼游戏”这样出色的作品。
除了资历之外，凯瑟琳·毕格罗在娱乐圈的人脉也不可小觑，虽然她和詹姆斯·卡梅隆的那段短暂的婚姻要追溯到1991年了，但这对离婚夫妻却没有反目成仇，即使交流没有那么频繁，但詹姆斯·卡梅隆还是十分愿意向凯瑟琳·毕格罗提供帮助的，1995年的“末世纪暴潮”拍摄和发行过程中，凯瑟琳·毕格罗就得到了詹姆斯·卡梅隆的不少帮助。
所以，凯瑟琳·毕格罗如果要推出一部作品，完全可以称得上是有实力又有人脉的。但是这一次的“拆弹部队”，却让凯瑟琳·毕格罗撞上了现实的墙壁。
凯瑟琳·毕格罗的上一部作品“K…19寡妇制造者”于2002年上映，这部由哈里森·福特和连姆·尼森联手出演的作品，投资一亿美元，却仅仅收回了六千五百万的票房，让当时深陷资金泥沼的派拉蒙影业直接黑脸了。在那之后，凯瑟琳·毕格罗就没有任何动作了，一直到这部“拆弹部队”。
“拆弹部队”进行立项的时候，根本没有任何一家公司愿意投资，不仅因为凯瑟琳·毕格罗上一部作品彻底砸了，也因为这部作品的题材太过敏感。
剧本是根据编剧兼制片人马克·鲍尔的回忆录改编而成的，马克·鲍尔曾经是一名特派到伊拉克炸弹区的通讯员，回来之后成为了时事话题的批判专家。马克·鲍尔的视角，专业、准确、可信、凌厉，单纯从剧本的角度来说，严重程度比“华氏九一一”都有过之而无不及。要知道，当初为了“华氏九一一”的发行问题直接就让韦恩斯坦兄弟和迪士尼一拍两散，可见类似话题的敏感性了。
“拆弹部队”的主题核心依旧是反对战争，不过并没有进行正面批判或者政治说教，而是通过对主角的描述，阐述一场战胜对男人从生理到心理的全方位影响——乃至摧毁。这种赤果果、血淋淋的主题，会让那些本来就脆弱敏感的政客们从深夜的床铺上直接一跃而起，破口大骂。
除此之外，凯瑟琳·毕格罗坚持要把在巴格达实地拍摄这部作品。这一个想法就让原本还抱有希望的电影公司全部都退缩了回来，现在的伊拉克就是一个火药桶，谁点谁遭殃。更何况，“拆弹部队”筹备的时间点是2006年向2007年过渡的时间段，所有人都知道2008年是大选年，在大选年里虽然政治题材电影将会备受瞩目，但是将“拆弹部队”这样一个不定时炸弹扔到电影市场里，估计引爆话题之余引火烧身的可能性超过百分之八十。
凯瑟琳·毕格罗准备好剧本之后，几乎有大半年的时间就在寻找投资者、惨遭拒绝的过程中度过，即使是詹姆斯·卡梅隆能够提供的帮助都十分有限。这就是社会现实！电影公司是利益至上的，而不是做慈善的——即使要做慈善，凯瑟琳·毕格罗也还没有这样的声望成为候补者。
其实，如果是“拆弹部队”这样一个提案到了埃文·贝尔手上，估计也很难找到投资，也许会比凯瑟琳·毕格罗阻力稍微小一些，但情况也好不到哪里去。这就好像当初埃文·贝尔在“加勒比海盗”之后的最鼎盛时期，接拍了“断背山”，质疑、反驳、批判依旧是如雨倾泻而来。
最后，凯瑟琳·毕格罗在去年的暑假，得到了位于法国的欧洲电影资本基金（FCEF）的支持，获得一千五百万美元的投资成本，使“拆弹部队”项目得以启动，并且在该基金会的帮助下，前往约旦和科威特——伊拉克依旧无法取得许可——实地取景拍摄。
从这样一个过程就可以看出来，“拆弹部队”的拍摄过程是多么艰辛，而由于同样的原因——话题敏感、题材严肃，唯恐引爆地雷的发行商也都不敢接手“拆弹部队”的北美发行权。这和当初的“断背山”、“华氏九一一”其实是一个道理，好莱坞的潜规则不是一个导演或者几个演员就可以改变的，题材的敏感就决定了电影公司敬而远之。
而“拆弹部队”所触碰到的不仅仅是好莱坞潜规则，更是整个美国社会的敏感地带，在大选年的环境之下，任何一点火星子都会被放大成为火把，何况是“拆弹部队”这样一个火堆，人们自然是将其当做火山来看待了。所以即使是独立电影公司，在处理凯瑟琳·毕格罗这次的作品，都显得十分小心谨慎。
上一辈子“拆弹部队”一直到2009年才找到了发行公司进行上映，就是最直接的一个铁证。
其实凯瑟琳·毕格罗从二月份就开始运作“拆弹部队”的发行问题了，从柏林到戛纳再到威尼斯，就连电影节这样的环境里，“拆弹部队”的生存空间都十分有限。凯瑟琳·毕格罗知道，估计只有圣丹斯电影节、哥谭奖、独立精神奖这样的地方才能够接纳“拆弹部队”了。2008年的大半时间里，凯瑟琳·毕格罗都在重复之前筹备电影时的轨迹，被拒绝，再被拒绝。
由于错过了年初的圣丹斯电影节和独立精神奖，凯瑟琳·毕格罗原本只能将希望寄托在十月份的哥谭奖上，然后明年年初登陆圣丹斯电影节，再寻求有意向的发行商。但意外的是，饱受参赛影片质量困扰的威尼斯，在走投无路的情况下，向凯瑟琳·毕格罗伸出了橄榄枝。这也让凯瑟琳·毕格罗喜出望外，虽然她知道威尼斯还是希望借助她和詹姆斯·卡梅隆的关系，炒作一些话题，但只要“拆弹部队”能够获得曝光机会，凯瑟琳·毕格罗就已经满足了。
所以，凯瑟琳·毕格罗来到了威尼斯，迫不及待地。
“拆弹部队”在威尼斯举行了全球首映，但可惜的是首映情况让凯瑟琳·毕格罗完全无奈了。电影院观众席根本坐不满，掌声更是稀稀拉拉的，就连影评人对电影的兴趣也不大，记者的反馈更是怨声载道，凯瑟琳·毕格罗前后消耗了三年时间在“拆弹部队”身上，现在却得到了这样一个结果，即使她在坚强，承受了如此多的打击之后，也感觉到疲倦了。
在失望低落的情况下，看到埃文·贝尔出席了首映式，凯瑟琳·毕格罗自然是再开心不过了，这对于“拆弹部队”来说的确是一缕曙光，至少埃文·贝尔的出现可以吸引更多的视线，哪怕不是对电影的讨论，增加一些曝光率都是让人欣慰的结果。所以凯瑟琳·毕格罗虽然才和埃文·贝尔第一次见面，但她却打起精神来进行客套寒暄，只是，她万万没有想到，埃文·贝尔居然对“拆弹部队”的发行权感兴趣！
“呃，埃文，你是在和我开玩笑吧？”凯瑟琳·毕格罗一脸的不相信，“你不是才看过我的电影，所以我想你应该知道，这部电影的题材有多�
